Moonhouse月亮屋

http://www.huadulove.cn/cyr7890

08-02-24 23:31 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(112) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

Warp Knitting（关于经编织物的解释）

Warp Knitting（关于经编织物的解释）

The term warp knitting is also adapted from weaving technology。Warp knitting differs from weft or filling knitting in that the loops are formed in a vertical or warpwise direction and yarns lying side by side are interloped。 Machines used for warp knitting tend to look somewhat like weaving machines。All of the yarns are placed on the beams and are located behind and above the actual knitting area。All yarns feed into the knitting area at the same time。Each yarn is manipulated by one specific needle as the interloping proceeds；however，guide bars control the placement of the yarn，and the particular needle forming the loop may vary from one interloping action to the next。Jacquard attachments can be used to provide for special needle controls and the making of highly patterned warp knits。Because of the knitting process used in warp knitting，the location of the yarn supply, and the interloping of the parallel yarns，the machines used sometimes called knitting looms（经编这个名称也是来自机织。经编与纬编的不同之处在于，它所形成的线圈沿垂直方向或经纱方向排列，由相邻的纱线相互套结而成。经编所用的机器看上去有些像织机，所有的纱线均卷绕在经轴上，经轴位于纺织区的后方和上方，所有的纱线同时喂入纺织区。在套结过程中，每根纱线都由单独的针控制。但是，导纱梳栉控制着纱线的位置，每次成圈时所用的针可能会变化。可以使用提花机构实施对针的控制，以生产花型复杂的经编织物。鉴于经编所采用的工艺、供纱装置的位置以及平行纱线间的相互套结等特点，有时人们把它称为经编织机）。

Essentially，warp knitting is a system for producing fabric that is flat，has straight side edges， and is manufactured rapidly and in large quantities。 Warp knits are classified according to the type of equipment used and to special characteristics of the resulting fabrics。 The types are tricot，raschel， Milanese，and simplex。The most common types are tricot and raschel（从根本上说，经编是生产平幅织物的加工系统。织物具有直的侧边，生产速度高，产量较大。经编织物可以按使用的设备和织物的特点进行分类，其主要类型有：特利科脱、拉舍尔、米兰尼斯和辛普勒克斯，最常见的是特利科脱和拉舍尔）。

Warp knit fabrics have some elongation or stretchability， although it may be less than for filling knits。 The amount of extension is influenced by the type of construction(such as single bar tricot，double-bar tricot， raschel)；the tightness of the knitting (the tighter the knit，the lower the amount of stretch)； finishing techniques， which can impart good dimensional stability；gage(number of needles per unit of width)； and type of yarn (forexample， core-spun stretch yarns， complex yarns with little or no stretch， single or ply yarns of high dimensional stabililty)（经编织物具有一定的伸长性和拉伸性，尽管与纬编织物相比其值较低。影响织物拉伸性能的因素有：织物结构（例如单梳栉、双梳栉经编织物，拉舍尔经编织物）；织物的紧密程度（织物越紧密，其拉伸性能就越低）；整理工艺（可以赋予织物良好的尺寸稳定性）；机号（即前段时间宽度内针的数量）；纱线的类型（例如弹力包芯纱、弹性小或较差的花式线，具有较好的尺寸稳定性的单纱或股线）。

The strength of warp knitting fabrics may be increased by using yarns of strong fibers，yarns of balanced construction， and a high gage with strong fine yarns。 A combination of yarns of different fibers， or different types of yarns (simple， ply， complex)，and space between loops affects the strength of the fabric（增加经编织物强度的方法有：使用高强纤维纱线，使用具有平衡结构的纱线，采用较高的机号和细的高强纱线。另外，使用由不同纤维纱线并合的股线，使用不同类型纱线（单纱、股线、花式线）并合的股线，改变线圈的间距等均会影响织物的强度）（陈玉荣）。

如想与笔者联系，请通过下列联系方式：

13651033853

QQ:429263646

MSN: chyr9001@hotmail.com

07-09-12 16:43 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(235) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

针织与机织物

针织与机织物

一、常用概念

1、经向、经纱、经纱密度——面料长度方向；该向纱线称做经纱；其1英寸内纱线的排列根数为经密（经纱密度）；

2、纬向、纬纱、纬纱密度——面料宽度方向；该向纱线称做纬纱，其1英寸内纱线的排列根数为纬密（纬纱密度）；

3、密度——用于表示梭织物单位长度内纱线的根数，一般为1英寸或10厘米内纱线的根数，我国国家标准规定使用10厘米内纱线的根数表示密度，但纺织企业仍习惯沿用1英寸内纱线的根数来表示密度。如通常见到的“45Ｘ45/108Ｘ58”表示经纱纬纱分别45支，经纬密度为108、58。

4、幅宽——面料的有效宽度，一般习惯用英寸或厘米表示，常见的有36英寸、44英寸、56-60英寸等等，分别称作窄幅、中幅与宽幅，高于60英寸的面料为特宽幅，一般常叫做宽幅布，当今我国特宽面料的幅宽可以达到360厘米。幅宽一般标记在密度后面，如：3中所提到的面料如果加上幅宽则表示为：“45Ｘ45/108Ｘ58/60＂”即幅宽为60英寸。

5、克重——面料的克重一般为平方米面料重量的克数，克重是针织面料的一个重要的技术指标，粗纺毛呢通常也把克重作为重要的技术指标。牛仔面料的克重一般用“盎司（OZ）”来表达，即每平方码面料重量的盎司数，如7盎司、12盎司牛仔布等；

6、色织——日本称做“先染织物”，是指先将纱线或长丝经过染色，然后使用色纱进行织布的工艺方法，这种面料称为“色织布”，生产色织布的工厂一般称为染织厂，如牛仔布，及大部分的衬衫面料都是色织。

二、纺织物的分类

1、按不同的加工方法分类

（1）、机织物：由相互垂直排列即横向和纵向两系统的纱线，在织机上根据一定的规律交织而成的织物。有牛仔布、织锦缎、板司呢、麻纱等。

（2）、针织物：由纱线编织成圈而形成的织物，分为纬编和经编。

a、纬编针织物是将纬线由纬向喂入针织机的工作针上，使纱线有顺序地弯曲成圈，并相互穿套而成。

b、经编针织物是采用一组或几组平行排列的纱线，于经向喂入针织机的所有工作针上，同时进行成圈而成。

（3）、非织造布：将松散的纤维经粘合或缝合而成。目前主要采用粘合和穿刺两种方法。用这种加工方法可大大地简化工艺过程，降低成本，提高劳动生产率，具有广阔的发展前途。

2、按构成织物的纱线原料分类

（1）、纯纺织物：构成织物的原料都采用同一种纤维，有棉织物、毛织物、丝织物、涤纶织物等。

（2）、混纺织物：构成织物的原料采用两种或两种以上不同种类的纤维，经混纺而成纱线所制成，有涤粘、涤腈、涤棉等混纺织物。

（3）、混并织物：构成织物的原料采用由两种纤维的单纱，经并合而成股线所制成，有低弹涤纶长丝和中长混并，也有涤纶短纤和低弹涤纶长丝混并而成股线等。

（4）、交织织物：构成织物的两个方向系统的原料分别采用不同纤维纱线，有蚕丝人造丝交织的古香缎，尼龙和人造棉交织的尼富纺等。

3、按构成织物原料是否染色分类

（1）、白坯织物：未经漂染的原料经过加工而成织物，丝织中又称生货织物。

（2）、色织物：将漂染后的原料或花式线经过加工而成织物，丝织是又称熟货织物。

4、新颖织物分类

（1）、粘合布：由两块互相背靠背的布料经粘合而成。粘合的布料有机织物、针织物、非织造布、乙烯基塑料膜等，还可将它们进行不同的组合。

（2）、植绒加工布：在布料上布满短而密的纤维绒毛，具有丝绒风格，可作衣料和装饰料。

（3）泡沫塑料层压织物：是将泡沫塑料粘附在作底布的机织物或针织物上，大多用作防寒衣料。

（4）、涂层织物：在机织物或针织物的底布上涂以聚氯乙烯（PVC）、氯丁橡胶等而成，具有优越的防水功能。

三、针织与机织

1、针织物的分类

针织物主要分为两类：纬编针织物和经编针织物两大类。纬编针织物用于毛衫和袜子等，经编针织物常用做内衣面料，手工编制也是纬编的编制方法。

纬编是纱线从机器的一边到另一边做横向往复运动（或圆周运动），配合织针运动就可以形成新的针织线圈。纬编针织物纱线走的是横向，织物的形成是通过织针在横列方向上编织出一横列一横列的上下彼此联结的线圈横列所形成的。一横列的所有线圈都是由一根纱线编织而成的。纬编针织物可以在横机或圆机上完成。

经编是在经向上的一组经纱做纵向运动，配合织针运动形成新的针织线圈。

经编针织物和生产它们的经编机，与纬编织物和生产纬编织物的纬编机有着本质上的区别。纱线在经编织物中是经向编织的，就象机织物的经纱一样，由经轴供纱，经轴上卷绕有大量平行排列的纱线，与机织中的经轴类似。纱线在经编织物中的走向是经向的。在一个横列中形成一个竖直的线圈，然后斜向移动到另一纵行，在下一个横列中形成另一个线圈。纱线在织物中沿长度方向从一边到另一边呈“之”字形前进，一个横列中每一个线圈都是有不同的纱线编制而成的。

针织品中当以纬编针织物所占比重最大。

经编织物分为两大类，一为Raschel织物，主要特征是花型较大，布面粗疏，孔眼多，主要做装饰织物。二为Tricot织物，布面细密，花色少，但产量很高，主要用做包覆织物和印花布，这类织物多用化纤长丝，否则生产效率极低。主要有基本纬编针织物（平针织物又称纬平、罗纹织物、双反面针织物）、特殊纬编针织物（双罗纹针织物、双面针织物、长毛绒、针织毛圈、针织天鹅绒等等）又可分为经平、经绒与经平绒。

2、机织物的分类.机织物分类方法很多。

①按组成机织物的纤维种类分为纯纺织物、混纺织物和交织物。

纯纺织物——指经纬用同种纤维纯纺纱线织成的织物，此种织物的性能主要体现了纤维的特点。如纯棉织物的经纬纱都是棉纱（线）如纯棉卡其21X21/108X58，粘胶纤维织物的经纬纱都是粘胶纤维纱线。

混纺织物——指两种或两种以上不同品种的纤维混纺的纱线织成的织物，如棉麻混纺、涤棉混纺、毛涤等等，它们的最大特征是在纺纱过程中将纤维混合在一起（一般在纺纱的前道“开清棉工序”中混合纤维）。

交织织物——指经纬向使用不同纤维的纱线或长丝织成的织物，比如经向用锦纶长丝、纬向用粘胶的锦粘交织面料经向用真丝纬向用毛纱的丝毛交织物等。

②按组成机织物的纤维长度和细度分为棉型织物、中长织物、毛型织物与长丝类织物。

棉型织物——棉纤维的长度在30毫米左右，在这个长度的纤维构成的纱线为棉型纱线（为了与棉纤维混纺，化纤要切成这个长度——棉型化纤），用这种纱线构成的织物为棉型织物

毛型织物——羊毛的长度大概在75毫米左右（不同品种相差比较大），在这个长度的纤维构成的纱线为毛型纱线（为了与毛纤维混纺，化纤要切成这个长度——毛型化纤），用这种纱线构成的织物为毛型织物。

中长型织物——介于棉型与毛型长度之间的纤维，称做中长纤维，构成的纱线叫做中长纤维纱线，用这种纱线构成的织物为中长型织物。长丝型织物——用长丝织成的织物，如人造丝织物、涤纶丝织物。

③按组成机织物的组织结构分为平纹、斜纹、缎纹与其它组织。织物组织概念前面已经谈及过，这里不在赘述。

④按组成机织物的用途分为服装用、家纺、产业用布等.特别注意区别的几个概念：

1、色织与印花染：色织——对纱线进行染色，然后使用有色纱线进行织布，如很多衬衫面料、牛仔布等。相应的工厂叫做XXX染织厂、色织厂等；印染——织造后的面料进行印花染色，如很多很多的印花布，图案丰富多采。相应的工厂叫做XXX印染厂、染整厂等。

2、混纺与交织。混纺——纺纱过程中将两种或两种以上的不同纤维混合在一起，然后用混纺纱线织布；交织——织布时经纬使用不同品种的纱线或纤维长丝（束）织成的面料（陈玉荣）。

如想与笔者联系，请通过下列联系方式：

13651033853

QQ:429263646

MSN: chyr9001@hotmail.com

07-09-12 11:43 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(177) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

2007/08纺织产品流行趋势及开发方向分析

2007/08纺织产品流行趋势及开发方向分析

针织织物
　　针织织物的种类繁多，原料来源广泛，组织结构丰富多变，风格没有既定的限制，在取材和织造方面具有独特的优势，可从各个角度推陈出新：时尚的设计赋予针织面料崭新的视觉效果，在外观细节方面富有特色；天然纤维和功能型纤维赋予针织面料环保和保健的功能，使之更适合现代社会的潮流和消费者的需求；先进的后整理技术为针织面料各种优良性能的形成和保持提供了保障。由此，以消费者需求为目标，以市场为导向，针织品在纤维原料、组织结构、色彩花型、风格手感、服用性能等方面呈现多头发展。
　　2007春夏针织品以薄型针织物为主，整体强调轻薄、精致和清新的风格，体现对于有压、自然和舒适的追求。
　　•高品质的天然原料与高性能的合成纤维赋予织物生机与活力；
　　•哑光或有光的针织提花面料通过诸如精细的绗缝、蜂巢组织、同色深浅图案和蕾丝等丰富其表现力；
　　•简洁的凸凹织物、平素的罗纹织物以及透明的轻薄针织品使单一色调也具备了丰富的看点；
　　•镂空效果的针织面料，给人清新柔美的感觉。
　　2007/08秋冬针织品以传统材质为主，外观或温柔细腻，或厚重质朴，注重保暖与防护。
　　•原来多为棉、彩棉等天然纤维，加以竹纤维、波里诺西克纤维，体现了健康、环保、舒适、天然的特性，将人文关怀和美有机结合在一起；
　　•轻质柔软的平针织物，弹力织物和细腻的凹凸条组织、金属色的蕾丝；
　　深色调的厚重针织物，可直接用于外衣的制作；
　　双面效果的针织织物，迎合了消费者不同的使用要求；
　　功能性针织面料在运动休闲服装中的地位日益显著；
　　双层和多层的针织物、复合针织物，增加了织物厚度，实现功能的复合；
　　绒毛细腻丰满的起绒类产品，结构花型长毛绒和多色提花长毛绒为秋冬针织物提供优良保健性能的同时，更提供了柔软舒适的手感和丰富而华丽的外观。
　　一、各种纤维原料的应用
　　1．天然纤维
　　（1）彩棉
　　彩棉不仅是百分之百的天然纤维，而且具有百分之百的天然色彩，是无需传统染色加工的绿色环保产品。彩棉制的针织品色泽柔和朦胧，给人温暖、柔软、轻盈而且富于变化的感觉，在时髦和典雅之间取得微妙的平衡。
　　色泽柔和淡雅的天然彩棉与白棉按照一定的比例混纺成纱，在涤纶长丝的网状底布上提花起绒，形成局部为天鹅绒的零星图案，绒面细腻柔和。
　　（2）羊毛
　　羊毛是针织服装尤其是秋冬针织服装最常用的材料之一。将羊毛纤维在针织工艺中的使用从单纯的毛纱编织，延伸到加工起绒类产品，拓宽了羊毛使用的领域。
　　将羊毛纤维运用到摇粒绒上，提高了休闲运动、家居睡眠类服装的档次，较之传统摇粒绒的涤纶原料，羊毛作贴身穿着更加舒适健康，手感丰满蓬松，保暖性好。
　　（3）丝光棉
　　纯棉是针织品的传统主流材质，结合新的前处理工艺和织造工艺，可在保持绵织物精细、舒适、健康特性的基础上，创造出新的外观和风格。轻薄精美的棉织物适用于春夏女装。
　　采用丝光高支棉为原料，配合先进的提花工艺，形成错落有致的大循环图案和轻透的网眼效果，配色典雅时尚。
　　（4）麻纤维
　　因良好的植物纤维特性及干爽手感，麻被认可并越来越多地应用于高档的面料中。麻针织物克服了刺痒感和僵硬感，综合了柔软和紧致的特性，提升了织物的品质。纯麻或混纺面料拥有朴素的天然外观和自然的肌理。
　　有机棉、大豆纤维、大麻纤维都是当今以绿色保健著称的纤维，将此类纤维按30/50/20的配比进行混纺，相互之间取长补短，具有良好的服用性能。
　　以纯大麻纤维织造网眼针织物，吸湿透气，抗霉抑菌，外观光泽柔和，手感活络，富有流动感。
　　2．再生纤维素纤维
　　（1）波里诺西克纤维
　　长绒棉与波里诺西克纤维混纺，经布后丝光处理，面料光泽亮丽，手感柔软爽滑，有真丝般的效果。
　　波里诺西克纤维采用平针、罗纹等简单的组织结构进行编织，以良好的服用性和吸湿性、雅致朴素的外观见长。
　　（2）竹纤维
　　具有抗菌性能的竹纤维用于针织面料，使面料具有的层次丰富的光泽，与其他纤维的混纺织物可作为运动领域服装面料。
　　采用竹原纤维纱线及涤纶有光丝编织单面提花织物，具有闪亮的光泽，更具有天然抗菌、吸湿性快干及生物可降解的优良性能。
　　大麻与竹纤维混纺，赋予该针织品抗霉抑菌、吸湿透气和有效屏蔽紫外线等功能，手感光滑、凉爽，体现了良好的服用性能和保健功效。
　　3．具有优良特性的合成纤维广泛应用
　　头国各种新的科技手段开发的合成纤维，改善了传统化纤的弊端，具有近似天然纤维又胜似天然纤维的穿着感觉和特有的功能，应用在针织领域，开发出具有特色的面料
　　（1）具有温度调节功能的纤维
　　本季的吸湿快干纤维如CEOα、Ho-cooling等，性能更加优越，应用广泛，是夏日户外运动装的极佳选择。在吸湿排汗功能基础上增加抗紫外线功能，具有吸湿调温功能的智能化面料满足衣着的新需求。
　　基于相变原理开发出来的具有温度调空功能的纤维——Outlast纤维，表面涂有或内部嵌有热敏材料碳氢化腊形成的微胶囊，具有吸收、储存和释放热量的功能，又保持了粘胶产品的舒适性和透气性，适用于针织内衣、手套、袜子、毛衫裤、户外运动服饰，老年人和婴幼儿服装。
　　将经过乳胶化的聚丙烯酸酯系粉末加入聚酯聚合体中混合，制成Eks纤维，在标准温湿度条件下，吸湿能力是棉的3.5倍、羊毛的1.7倍，放热能力是羊毛和羽绒的2倍左右，具有抗燃、抗起球和防静电等多种功能，广泛应用于女内衣、男装、运动装等。
　　二、纬编针织物的组织结构近一步丰富
　　1．不同纱线的使用
　　毛腈混纺纱与涤纶单丝交织，在纬平针组织处强调了羊毛和毛型化纤的毛感外观，在网眼组织构成的圆形图案处强调了涤纶长丝的闪光效应和通透感，富有妩媚的特征。
　　金丝银与纱线合捻、交织，将针织编链结构与机织经纬交错结构相结合，形成色彩与光泽的对比，深重的色彩与镂空的大网眼使整幅面料体现一种硬朗粗犷而又支离通透的外观，显示出洒脱不羁的独特风格。
　　2.提花
　　单面提花采用浮线针法形成间条效果，配合色纱的变化产生隔断渐变色；通过不同组织的变化与复合，达到表面镂空、直条、起绉等多变化的效果；提花网眼结构与彩条相结合，产生变化的方格效果，富有动感；采用特殊提花组织产生线条和破洞效果，工艺先进，设计独特。纯棉双股纱，运用电脑提花技术，提花结构与底组织经纬张力平衡，织物表面抗皱性得到增强。绢丝经段染和整理后，加工为精细的小提花织物，色彩极为丰富，显得精致而独特，不失丝织物柔滑、健康的特点。
　　双面效果注重和谐的组合。运用阳离子涤纶与消光涤纶的双层提花，呈现双面双色效果，质地细腻，光泽亮丽，适用户外休闲装。
　　中间有空腔的双层提花组织，正反两线圈部分结合，部分分离——分离的正面部分因为反面线圈密度的改变，产生立体感很强的褶皱花型隆起布面之上，加以淡雅的色泽，柔软的手感，富有浪漫气息。
　　3．复合组织
　　复合组织可以由不同的基本组织、变化组织和花色组织复合而成，具有各种组织的特性，面料的质感被进一步放大。
　　羊毛纤维编织复合组织，突出了羊毛的蓬松手感和高保暖性，织物色调深沉，风格粗犷，适用于毛衫、夹克。
　　空气层弹力布采用弹性涤纶丝，双罗纹空气层组织，正反面平针间形成空气层，平整、厚实，染前加强预定形，防折皱，保暖舒适。远红外整理，抗菌防臭。
　　4．双层
　　双层针织物使用编织或胶结的方法，将上下两层不同的织物胶结在一起，织物整体的厚度增加，正方面可能是由不同的纤维、不同的组织结构所组成，故而呈现不同的功能和外观。
　　黄色网眼刷毛布与灰色短纤摇粒绒复合，保暖性提高，色彩对比度强，既具有摇粒绒的丰满绒感，又具有网眼布的独特外观，制作服装时可根据需要取用面料的正反面。
　　三、经编织物的流行特点
　　1．贾卡提花面料
　　自然纹样的图案、植物的元素是07春夏的趋势主题之一，树叶、植物或是细胞都能为花边与刺绣带来灵感。采用贾卡提花装置，导纱针在一定范围内独立垫纱，可编织尺寸不受限制的花纹。
　　精细的藤蔓植物和盛开的花朵，加以淡雅的配色、高弹高密的质地，富有春天的季节特征，体现女性的柔美，适用于时尚女内衣和装饰。
　　2.蕾丝花边
　　多梳栉花边织物与压纱组织、贾卡组织相结合，形成构图繁复，种类繁多的花色效应。
　　07春夏的蕾丝花边轻柔、贴服感强，具有绸缎光泽，色泽典雅，花型以奔放的花卉、茂盛的枝叶等自然纹样为主。通过加入多彩的丝线，再进行印花，多重的图案使优雅的蕾丝织物更具时尚感。
　　秋冬蕾丝以锦纶、氨纶和金银丝为原料，色泽浓郁，纹样丰富，或为丰满的花卉图案，或呈几何切割状，闪烁的光泽富有金属质感。
　　3.经编麂皮绒
　　超细纤维生产麂皮绒，碱减量海岛纤维与CM800弹性纤维并结合新型化纤材料PTT与特殊的生产工艺纺制，克服了氨纶不耐碱、断裂强度差、抗拉伸疲劳差等缺点，纵向弹性好，弹性回复快，绒面细腻不露底，适宜作家纺、女装面料。
　　4．经编条绒
　　涤纶超细纤维在经编机上织造条绒，染整后表面进行局部磨毛等深加工处理，呈现隐约的花纹，微微起绒，立体感强，表面进行了抗尘抗静电处理，可单层直接用于服装制作，也可与超柔短毛绒复合为双层针织物，适用于女装休闲面料。
　　四、针织长毛绒不断推陈出新
　　针织长毛绒通过特殊的染色及后处理工艺，具有天然毛皮绒毛丰满、富有变化的特征，仿真效果更加逼真；在底布采用多提花技术的长毛绒，毛面呈现色彩丰富而又稍显朦胧的图案，别具一种美感。
　　1．提花
　　长毛绒是将纤维束与地纱一起喂入织针编织成圈，纤维束以绒毛状附着在织物表面，方面呈纬平针结构。通过选针机构对经过纤维输入区的织针进行选针，获取不同颜色的纤维束，从而形成多色提花长毛绒。
　　六色提花，沉着的配色使盛开的花卉具有复古情怀和雅致的韵味，绒面轻软，细腻服帖，45％的变性腈纶使花型具有凹凸效果，花卉生动而富有立体感。
　　冬季长毛绒的重要功能是御寒，同时毛皮般的观感和触感增添了暖感，为穿着者抵御外界的寒冷构筑了心理上的防线。所以冬季的提花长毛绒配色柔和，绒毛丰厚，更接近动物毛皮的手感。逼真的动物纹样也是2007/08秋冬的重点之一。
　　2．拧花绒
　　拧花绒是采用多种散纤维（变性腈纶、收缩腈纶、涤纶低弹长丝）提花织造，结合局部魔力拧花，利用纤维缩率不同的性质，使绒毛形成漩涡状走向，在模拟天然毛皮卷曲的基础上进一步夸张。较之平剪绒，拧花绒结构上增添了变化，精巧中隐含奢华的意味，极富装饰效果。
　　3.双面绒
　　双面可用针织物是2007/08秋冬的亮点之一。一类通过织造整理达到双面效果，一类是不同织物的复合。
　　超细旦涤纶丝为原料织造长毛绒，双面起绒，正反面的毛绒一面是芦絮绒，一面呈卷曲状，风格各具特色，不露地纱，双面可用。芦絮绒的一面采用喷射染色、阿斯特拉等特殊染整技术，色泽典雅，绒面呈芦絮状柔软的毛丛，轻盈丰满，厚而不重。
　　长毛绒织物与麂皮绒胶结复合为双层双面可用织物，一面手感柔软保暖性好，一面有微绒，近似皮革质感，具有天然毛皮皮毛一体的效果，适用于冬季时装，适合寒冷风大地区的穿着。
　　4．汽蒸布
　　汽蒸布在提花长毛绒的基础上通过汔蒸处理，卷曲状的纤维束形成独特的绒面风格，各种颜色紧密地相互交织，华丽浓烈，绒毛紧贴地纱，厚实紧凑，类似毛毡手感，保暖防风。
　　5．仿真毛绒
　　仿真毛绒以达到动物毛皮的功能和外观为主要目的，采用多种染整技术。动物毛皮的毛尖纵向不是单一的，而是从毛根到尖端的色泽和粗细都有所变化。新型的毛尖水印技术结合特殊的后整理工艺，使绒毛呈现错落有致的层次感和微妙变化的天然色泽，仿真效果极佳，宜作冬季皮草（陈玉荣）。

注：以上观点仅代表作者观点，如需要转载必须经过本人同意，如果需要与作者联系，可通过下列联系方式：

联系方式：010—68322336

13651033853

Chyr9001@hotmail.com

QQ:429262646

http://cyr7890.cyr7890.sohu.com

07-08-27 15:17 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(199) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

近期国内外经编面料产品分类概览

近期国内外经编面料产品分类概览

经编织物品种繁多，广泛应用于服装、装饰和产业领域。随着纤维技术和机械技术的不断发展，一方面经编产品的档次得到了不断的提高，产品向多样化、高档化、功能化方向发展；另一方面经编产品的应用领域也得到了不断的扩大，从传统的服装和装饰领域扩大到了其他产业领域。现在，经编产品已广泛应用于工业、农业、土工工程、建筑工程、交通运输、国防军事、航空航天以及医疗卫生等产业领域，并取得了成功。
　　★经编弹性面料。一般以氨纶和锦纶交织，使织物可在常温常压下染色，而避免高温高压对氨纶的伤害。现在国外还较多使用阳离子可染涤纶与氨纶交织，使织物具有涤纶的一些优良性能。对不染色的织物（如印花织物）当然可以使用常规涤纶。氨纶／锦纶交织泳衣织物使用最多，一般国内消费，氨纶用量15%，外销优质品则为18%。现在许多印花泳衣则用涤纶与氨纶交织，不进行染色。用氨纶交织的弹性面料，还有弹性丝绒、弹力网布、女内衣织物、紧身衣、各类运动衣等。由于PBT纤维有200%的弹性，建议使用。
　　★经编绒类面料。绒类织物是经编领域的重要产品，可用很多方法生产出很多类型的产品。
　　1、单针床类。主要由Tricot机生产延展线有一定长度的单面织物，再将延展线起绒形成，根据起绒方法可分为：起圈织物、拉绒织物、毛圈剪绒织物、磨绒织物等。
　　2、双针床类。由双针床经编机编织成两片织物间连有一定长度延展线的双层织物，将延展线割断，成为两片绒织物。绒高为两片织物间延展线长度的一半，此延展线长度决定于机器上二脱圈板之间的距离。可分为短绒型、中绒型、长绒型，由于绒毛一般采用涤、锦、腈等合成纤维，所以有时利用它们的热塑性来形成花色凹凸绒面。这类绒织物亦适用于外套、大衣面料，家用装饰织物。
　　★经编内衣类面料。经编织物现广泛用于内衣，并趋向于高档领域，改变了纬编制品独占内衣领域的传统观念。
　　1、棉经编内衣。由于毛茸纠缠导致断纱和织造飞花等问题，棉纱往往只用于粗机号经编上，且大多为网眼制品，现时已有改变。由于精梳、烧毛、无结棉纱的使用，已使28E经编棉纱制品成为可能。在德国曾见过80s棉纱和40D氨纶在28E Tricot经编机上交织的制品。且棉纱可放在前梳，亦可放在后梳。织物用作高档女内衣。国内亦曾批量生产过28E的棉纱和涤纶低弹丝交织制品，染色后外观类似牛仔布，曾取名骑士布。棉纱难于经编的根本问题在于毛茸，现在出现的棉纱新原料是用锦纶单丝对棉纱作包缠。基本去除了棉纱毛茸，并使产品具有相应风格。
　　2、辛普莱克斯（Simplex）女内衣。由32E的辛普莱克斯经编机（舌针或槽针双针床）用锦纶长丝编织，两面均为正面线圈，柔软光洁，作高档女内衣。
　　3、弹性经编内衣和紧身衣。这类制品非常流行，一般为锦纶和氨纶交织物。其中最为著名的弹力网布（Powernet）用28E、32E或更高记号的拉舍尔型四梳经编机生产。氨纶用量一般为6%-10%。这类织物亦可在Tricot机上编织。弹性经编女内衣是一种高档内衣织物，所以有高机号化的趋势。除常用28E、32E以外，已见36E、40E的产品。
　　4、文胸用经编材料。多梳花边型经编原料，特别是弹性型的已大量用于文胸。经编内衣类面料使用的原料，必须有较好的导湿性能，以使内衣与人体接触后保持干燥舒适。
　　★经编外衣类面料
　　1、人造麂皮面料亦称麂皮绒。这是一种绒面短密、绒毛纤细的超细纤维制品，外观类似于麂皮，是良好的外套面料。现在生产的人造麂皮一般采用涤纶海岛法超细纤维。常用三梳Tricot机编织成紧密稳定的坯布，应先将预定型后的坯布进行预处理（常称减量），以去除污渍和纤维表面的包容料，使纤维成超细状态，再进行染色。有一种工艺是将染色后的坯布适当起毛，再浸压聚氨酯树脂后烘干，再作磨毛处理，以得到绒毛细密，有皮革感的面料。
　　2、仿皮革涂层面料。随着流行真皮服装的衰落，仿皮革织物应运而生，其原因可能是低廉的价格，作外套、大衣的硬挺特质，随意设计的光泽色彩外表。一般这种面料可用常规的涤纶。高收缩纤维、超细纤维作地布，务求密致稳定，使用全幅衬纬机可达到最佳要求。常用涂层为PVC树脂，可以得到各种色彩和图案花纹，亦可用PU树脂涂层，并轧制各种凹凸花纹，作箱包材料等亦很合适。
　　3、花边型面料。一般在花边机上生产，通常以六角网眼作地组织，再由多把梳栉形成局部衬纬花纹。当然亦可用压纱板多梳机生产，形成有凸纹的花纹。高档者可利用带贾卡的多梳机生产。这时由贾卡机形成地组织，使多梳花纹图案不同片段中得到不同的地组织，而大大丰富了花纹效果。由于这种机器可供生产价昂的大尺寸花边，有更好的经济效益，所以作面料就不经济了。近年来，这类产品大多加入氨纶，形成弹性花边型时装面料，有很大的市场。
　　4、烂花经编面料。由涤纶和棉纱（或人造丝、人棉纱）交织，用印花机按一定图案印上酸浆，借浓硫酸将印到处的纤维素纤维烂掉，由仅剩涤纶处形成孔眼，仍保存涤棉交织处形成花纹，其效应与多梳花边型面料相似。如能利用全幅衬纬经编机，以涤纶为经纱作简单地组织，以棉纱或人棉短纤纱作纬纱，以这种地布进行烂花，将会有很好的效果，可用作女时装和装饰织物。
　　5、大孔眼织物。将经编织物作成简单的大孔眼，亦可与梭织物等拼镶，制成夏季女时装亦很流行。
　　6、贾卡类花色面料。人棉纱贾卡T恤面料。这类面料在涤纶地布上以人棉短纤纱为面料，利用贾卡花型孔眼、薄区、厚区按花纹图案配置，形成花型风格独特、穿着舒适的男女T恤面料；贾卡浮纹时装面料可以作为高档女时装面料，亦可多加一把氨纶梳，生产弹性面料，以适应高档女内衣、泳衣、文胸的需要（陈玉荣）。

注：以上观点仅代表作者观点，如需要转载必须经过本人同意，如果需要与作者联系，可通过下列联系方式：

联系方式：010—68322336

13651033853

Chyr9001@hotmail.com

QQ:429262646

http://cyr7890.cyr7890.sohu.com

07-08-27 14:50 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(158) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

现代设计发展潮流纵横谈

现代设计发展潮流纵横谈

今天，被市场和技术支撑起来的现代设计重新被市场和技术的发展所冲击，设计的“经典”观念和地位正受到前所未有的挑战，原有的体系和观念从基础这一层面产生了动摇。

过去，设计师常常喜欢把自己说成是“新生活方式的创造者。”设计师这一职业曾经被披上十分神圣的光环。许多人(包括许多设计师本身)都把设计师看成是现行和未来人们生活方式的确定者——建筑设计师确定着人们的居住空间和环境;产品造型设计师、家具设计师规定了人们生活和生产物品的样式; 平面设计师提供了各种充斥于人们视觉空间的广告和包装……设计师在设计——生产——流通——消费的循环过程中起着主导者作用，他手中的笔挥发着神秘光彩——它犹如天间诸神所持的剑，主宰和划定着正在形成的一切!

但是，现实是大众并没有接受设计师的思赐，在今天的现实生活中有太多的设计作品并没有得到消费者认同，大量的滞销商品就是证明。例如：1997年我国有一万四千万亿元的产品积压，远远高出我国当年的国民收入。虽然这里有管理经营等多方面的因素，但设计脱离市场和消费者的需求，无疑是最直接的原因之一。

事实上，如果仔细观察和分析一下的话，就可以发现：现存的设计——生产和流通方式是如此奢侈，当设计师的一些作品最终被消费者接受时，总是有太多的“浪费”相伴着——在生产的产品中总有大量的不被市场接受的滞销品，在现实中每100个产品中总是有一定的产品比例销不出去。人们常常大谈销售率如何如何，但即使它是97％，还有3％的产品是浪费了，就整个国家而言，这个数目将是个天文数字——更何况现实的销售率要远低于口谈的数据，否则怎么会有一万四千亿元一说!

市场一方面是连接设计和消费的桥，另一方面又成为一种陷阱——它消耗了太多的社会财富!如果说浪费是一种犯罪的话，那些造成巨大浪费的设计师是否可以以罪论处?

于是人们要问：现存的设计观念和设计——生产方式有没有进一步发展和改善的可能?在现实中有没有可能存在着一种绝少浪费的设计——生产——浪费的方式呢?

瞻前顾后，如果我们从设计和消费、生产、流通的关系的历史发展变化来思考这个问题，也许会有所启发。

一种结构性缺陷——设计到消费的单向性进程设计和消费之间的联系，在市场条件下是以商品的交换实现的，这种交换除了物的交换外，还意味着内含劳动价值的交换，设计师和消费者之间的信息交换。而在实现设计完全的价值方面(既完全合乎消费者需求)最主要的是设计者和消费者之间的信息交换。

工业时代以前的手工业生产方式，设计、生产、流通和消费之间的界限似乎并不是明确的。在过去，穿行在城镇乡村之间的手工艺者在设计制作一件“产品”——一架木床、一个木桶时，设计者时时和消费者(主顾)发生着联系——消费者不断地“审核”着木匠口头或用笔划出的各种设计样式，不断地要求木匠修改着各种假定的方案，最后，做出的“产品”成为设计者、生产者的木匠和消费者共同的产物，并在审美、功能等各方面合乎消费者的个性和个人需求。从这里可以发现：(l)设计者只是方案的提供者和执行者；(2)消费者常常参与并主导着设计、生产的整个过程；(3)设计、生产、消费这一产品的实现过程并不分离，它们是联为一体的，并进行着双向性的交流(市场流通在这里并不具有重要的影响和作用) ；(4)重要的是设计的价值得到了根本性的实现——设计满足了作为个体意义上存在的消费者的需求! 因此，在这里浪费几乎是不可能的。

然而，让我们再看看今天的设计师是如何工作的——作为现代大工业、大市场经济运行方式基础的社会大分工，带来了生产率的极大提高，同时造成了设计、生产和消费者之间的直接联系的分离，市?焉杓剖拖颜吡悠鹄吹姆绞绞欠浅?僵硬”的——通过商品的交换及认可来实现设计师和消费者之间的信息交换。设计师们坐在办公室内为着一个(或一群)他从未见过面的消费者进行着“生活方式”的设计，桌子上是一份份调查报告，一张张的设计草图，一切好象都合乎程序和逻辑。然而，在几乎是无穷尽的分工环节中，存在着太多的脱离消费者需求的可能性——如果市场调研的材料有误或过时，设计程序上的任何草率，企业主管对设计主观性、庸俗性的见解等等，一切都可能使设计脱离消费者的需求!

现代设计——生产的流程有如一辆由几百几千个零部件组成的巨大列车，对列车而言任何一件小零件的不合格都会造成整个列车的倾覆，而现代设计、生产、流通和消费的进程远比一架列车复杂得多，它不仅涉及技术方面，也和社会意识、文化和其他各个方面联系着。

现代大工业以流通(市场)作为连接设计生产和消费的点，设计师对消费者的认识是通过一定的资料收集和分析实现的：消费者方面的信息很难有效地反馈到设计这一环节上来。设计——生产——流通：消费这一进程主要是单向的(即从设计到消费)，因此它的中断是非常容易的。

必须指出的是在现有的许多企业中，生产的目标是为了实现最大化的利润，于是设计——生产这架高速行驶的列车，它的目标指向是一个笼统的利润，而实现目标的进程却是无数的具体面分化的消费需求。这种设计和生产目标(利润和实际消费需求)的分离，其结果是充满危险的!如果读一下马克思《资本论》中关于资本为实现利润而疯狂的精彩话语，我们可以了解现代设计师为什么会犯如此多的错误，而这些错误在特定的背景环境中为什么不可避免而难以纠正。

当人们热哀赞叹现代大工业生产方式的巨大效益时，他们常常并不注意到自己为这种方式付出的代价。设计、生产和消费者之间的分离作为分工一方面提高了生产力，另一方面在生产和流通的组织关系上也使设计和生产的过程随时有着分割和中断的危险。这种分离实际可以看作是现代生产方式中的一种结构性缺陷。尽管现代设计在方法和程序的科学性上有着巨大的进步，但现实是这一结构性的缺陷往往对企业和社会造成了灾难性的结果，无数事实也说明了这一点。

被假定的“群”。有人会在这里争辩：现代设计有一套完整的市场调研方法和设计程序，它可以解决如何满足消费者的需求的问题。

现代主义是现代大工业发展在设计上的一种应答，它近乎完善地回答了当时现代大工业生产方式在发展初期所提出的问题。现代主义对过去传统设计方法的批判，是以“功能”这把利刃将装饰这一反映着人和自然关系的斑澜外衣剥除干净。现代主义发展了一种主要是以抽象主义为基础的设计表现语言，井以功能的分析和实现作为设计的主要课题。它有一套系统的市场调研方法，然而在具体的环境中，这种方法在现实的运用中有着一些同样的“结构性的缺陷”。

现代工业运转的前提是大规模、批量化生产，因此，现代设计对产品消费对象的设定，它为之服务的那个“人”，只是一个“群”的概念。生产的规模批量越是大，其群的含量越大; 而群的外延越是大，其特定的内涵越是模糊，实际上，早期现代主义设计者尽管在设计上以满足消费者需求的产品功能为目标，但常常更多地考虑的是消费者生理和经济(如运用人体工学和价值工程等)等一般方面的特点，至于他们在心理和社会等方面的属性则往往被忽略了。但从市场或更大的角度去看，后者是更为重要的东西。因为人是具体的，是其“各种社会关系的总和”。人在心理和社会地位上的不同，反映出人的个性，还包括其民族的地方的等“类”方面的属性。没有此，消费对象便成了一种“空洞”而抽象的对象。

对消费者特点及其需求漠视的直接结果是设计风格和语言的单一，包豪斯式的单一化的建筑“考虑”到了人的各种需求，但传统建筑所反映的人、历史和地方的东西却失去了。世界上许多现代城市面貌一致，已使人厌倦。在设计师设定的空间和物品中生活，人们感到压抑。所以“崩克”、“嬉皮士”、“后现代主义”等现象的出现，也就不奇怪了。

如果我们更深入地思考一下，现代设计方法的这种结构性缺陷，从本质上看，是以大规模、标准化为基本特征的工业生产方式和作为个体存在的消费者之间矛盾的外在表现。在工业生产发展早期，在供给还远远满足不了需求时，这种矛盾往往被象“平民化”、“民主性”之类的美丽的设计口号掩盖着，人们只能别无选择地接受设计师“创造的生活方式”，但随着生产和经济的发展，市场——实际上是人的需求的提高和细化，这种矛盾越来越明显地暴露出来（陈玉荣）。

如需要与笔者联系，可以通过下列联系方式：

010-68332336

13651033853

07-08-16 17:14 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(138) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

关于纺织品设计中的技术因素

关于纺织品设计中的技术因素

纺织品的设计是当今艺术多元化创作中的重要组成部分，同时又是人类生活和服饰的物质基础，通常也被视为人类社会文明进步的标志。传统意义上的纺织品设计工作主要是色彩和图案的意匠，即使考虑操作因素进行“工艺设计”，也多受制于各种工艺的局限，被动地设计符合加工条件的纹样。随着科学技术的发展，各种制约设计的工艺难点渴望得到解决或正在逐步解决。在这个大前提下，现代的纺织品设计工作不再是传统意义的纸笔所能解决的，它渺及到材料、织造、染整等诸多技术领域，具有相当科技含量的全方位的设计逐渐成为现代纺织品设计的重要特征。
    19世纪70年代英国的Willam Morris 的纺织品设计通常被认定为现代纺织品设计的起点。随后1920年至1930年的BAUHAUS的设计思想成为现代纺织品设计的主要精神推动力。Bauhaus的编织车间在以GuntaStolzl为代表的艺术家们主持下，以现代实用为目地，“以手工业的能力和知识为基础，并以专门供现代住宅使用为前提，单纯地进行符合目的布料质地的研究，”开创了真正意义的现代纺织品设计的先河。关于现代纺织品设计，Mary Schoeser 有这样的论述：“在技术应用和材料组成上的改变使纺织品的含意范畴更为宽泛，新纤维、纺织品的处理技术和计算机技术不断给设计提供新的切入点，这些实践活动开始于20世纪早期。”
    面料设计中的重要环节是研究纤维材料的特性，材料与技术的发展变化迫使设计师重新审视自己的设计工作，它们给设计和传达带来的较为明显的变化是可以直接感受到的，而设计内涵的转变化是时代的必然。
    “新材料已成为各个高技术领域发展的突破口，并在很大程度上影响新兴产业的发展进程”当前纺织技术发展中遇到的很多难题，有不少实际上是纤维材料问题，没有新纤维材料的开发利用，便谈不上新的技术产品和产业进步。事实上天然纤维经常与合成纤维混纺来提升纺织面料的品质，改善和开发面料在舒适、透气、防水、抗皱、防油、防菌、防风、阴燃、抗静电、抗紫外线和智能化等方面的性能，同时面料的外观和质地也更加适合现代生活的审美需要。
    值得注意的是现代纺织品设计除了满足使用功能外，无不在面料的质感上给予特别的关注。自然肌理的抽象、透明面料的朦胧、三维立体的浮雕、织造结构的力度等效果，因纤维家族品种的日渐扩大，越来越多地出现在当代的纺织品设计中。新技术材料既引导着未来的流行趋势，也给设计师带来创作灵感。
    发挥想象力创作新的视觉和触觉的面料，重新发现纤维的组织结构和性质特点，都是现代面料设计的领域。当前应用于纺织品的纤维品种更为多样，除了为人熟知的天然纤维的化学纤维外，使用传统纱线结合特种材料制造新的面料，诸如羊毛与铜金属纤维、真丝与不锈钢纤维的混纺也渐为人知，并加入到应用研究之列。
    史料文献中关于金银箔纸被捻进丝线或其它纤维，而后织成面料或刺绣在面料的表面的记载在东西方都不罕见。就中国的丝织物加金，沈从文先生写道：“以目下的知识说来，如把它和同时期大量用金银错装饰器物联系看，或在战国前后。……日本正仓院收藏唐代绫锦许多种，就只注明有四种唐代特种加金丝织物。”
    20世纪使用真空静电金属镀膜技术在合成纤维上进行的研究应用，使有金属光泽的METALLIC面料被规模化生产，金属箔膜可以涂布在有色或透明的纤维载体上，丰富织物的色彩和使用的耐久性。
    2001年5月法国巴黎的PREMIERE VISION’S ALTER NATIVES 2002春夏服装面料趋势预测：闪亮的有金属光泽的METALLIC将影响未来的季节。同在巴黎举办的“Jouer la Lumiere”面料展，重点展示了有光泽的服装和面料。展览会引出的主题是丰富的对比、光泽、色彩和诗意再现了有意和无意运用闪光的面料的实例。展览中包括过去和现代的服装，也有最近著名服装的设计和当代技术进步而引出的新面料。
      2006年10月的Premiere Vision 展的趋势发展预测表明：优雅及实用和谐统一，手感的丰富性特别重要。北京圣兰心服装服饰有限责任公司兰心精品医护服产品的面料表面和不易察觉的处理形成了面料既讲究又内敛的一种新时尚和新设计美。
      非织造面料正在扩展其品种，纤维原料包括天然纤维、再生纤维和合成纤维，利用其热塑性的特点，可以创造出丰富的形态因素。一些设计师着眼于非织造面料三度空间的创作，例如北京圣兰心服装服饰有限责任公司采用日本尤尼吉可公司和中国海宁万方公司经过4年时间精心研制的“特丽柯”面料而制成的兰心精品医护服产品，在全新功能性纤维上进行了特殊技术的处理，创造出了全新概念上的医护服产品。

在材料技术不断进步的今天，我们有机会使当代的新产品和新技术应用于传统的生产工艺。传统工艺技术不但需要自身的革新与发展，反过来也为现代纺织技术提供丰富的灵感来源和技术基础。纺织品设计在现代与传统结合之中寻找市场的定位，创作独特风格的方式成为有效的途径。更多的纺织品设计师使用多种材料与手法来创作个性化的产品。他们的独特审美思想与新技术的成功结合，发挥传统技术和手工艺的潜力并革新工艺，使纺织品带有现代意义上的审美与功能的结合，这类探索直接影响着纺织品设计的趋势。
      世界上大型的纺织公司尤其重视新纤维材料的开发与应用，斥资研究未来纺织品的应用技术，多功能的，仿生的和纳米技术的纤维品种已经进入应用的领域。
    日本尤尼吉可公司近年来最新研发的“特丽柯”经编面料纤维产品的领导者。近年又推出具备良好质感的环保经编纤维类产品“特丽柯”，它可以选择不同的后处理方式进行多种外观效果的创作，来满足市场新的需要。它的柔软华贵的品质给医用服装，针织服装的设计带来革命性的变化，用这种纤维制作为医护服穿着具有优良的防水性和透气性。”
      在人类日益关注自己的生活环境，重视绿色产品的趋势下，符合环保可再生的纺织品正在成为新兴的研究领域，一些公司开始研发有优势的自然资源的原料和化学工程的技术，创新完整的系列纺织品种。
      英国Courtaulds公司意识到生态课题的重要，研制了粘胶人造丝家族的Lyocell纤维，其原料取自植物木浆，Lyocell纤维的产品完全可以回收或生物降解，纺织专家预言未来Lyocell纤维与棉纤维将会有激烈的竞争。随后他们推出新的纤维素品种——天丝Tencel,以使用天丝产品作为最新时尚来形容，一点不为过。目前世界上越来越多的服装品牌使用天丝产品。Courtaulds公司设立了Tencel Tnnovation Studio,专门致力于开发更多新的面料处理方法和创新的面料品种。技术上的投资得到巨额回报，“Courtaulds公司与荷兰Akzo Nobel联合组建的 Acordis 集团2000年销售总值为23亿欧元，成为世界上最大的独立纤维公司。”
     新纤维的开发使用、面料的后处理和计算机技术的应用形成了现代纺织品设计创新的三大领域。人类社会的进步促使当代纺织品中的艺术、设计、工艺和科学因素的关系更为紧密，使用多种材料和技术满足人们的各种功能需要是纺织品设计的新领域。纺织品不但要符合实际功能的需要，也要适用于消费者极具个性的应用空间，“技术型的纤维、纱线和织物（Engineer Textile）的开发满足了人们在服装、室内的日常生活需要，同时在建筑、医疗、宇航、体育运动和工业用布等特殊的使用上不断扩展”。现代纺织品设计的技术因素已显现突出的地位，纺织品的设计除了一般意义上的形象、色彩、工艺外，还需在材料和技术手段上予以重视，高技术的发展和多学科的交叉决定纺织品设计的未来。
      材料科学是设计的重要元素和灵感来源，一个时期的纺织品设计流行趋势都与新材料的使用和科技的进步紧密相连。现代纺织产品设计要在全方位上统筹计划，纺织材料技术上的每一个变化，都会带来设计概念的改变，新技术材料的使用是把握未来流行趋势的必然选择（陈玉荣）。

如需要与笔者联系，可以通过下列联系方式：

010-68332336

13651033853

07-08-16 16:57 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(178) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

我国功能性家纺发展现状及前景

我国功能性家纺发展现状及前景

一、我国家用纺织品行业现状。我国家用纺织品行业自2007年开始进入了快速发展时期，全社会家纺业产值年增长率保持在20%以上，出口数量和创汇也保持了同步增长。行业的发展受到了社会的广泛关注，也得到了上级主管部门的认可。2007年，我国家纺行业在连续几年高速增长的基础上，继续保持高速稳定的发展。2007年上半年我国家纺行业产值（现值）全社会口径约为3630亿元，相比2006年同期增长了21%，全行业纤维消耗量为663.6万吨，约占全纺织行业纤维消耗量的三分之一。同时，家用纺织品的进出口贸易也创造了较好的业绩。据海关统计，2007年上半年我国家纺产品出口额达85.09亿美元，同比增长29%，占纺织品服装出口的10.6%。进口7.54亿美元，同比增长10%。

经过全行业的共同努力，2007年上半年我国家纺行业在产业提升、国际化进程、自主创新、品牌效应及基础建设等方面都有了新的突破和发展，并取得了良好的经济效益和社会效益。但我国家纺行业发展的空间依然比较大，这从下面的数字就可以看出：我们家纺行业纤维消耗量占的比重是1/3，但产值却只占三大最终用品产值的23%，说明我们的附加值还远远低于全国平均水平，更低于服装；在国际市场上家用纺织出口只占全国纺织服装出口的10.6%，服装是520多亿，我们只有服装出口的16%，这说明我们的产值纤维消耗量和我们的出口远远的不匹配，我们的出口应该说还有增长的空间。
　　如何增加附加值？如何提高国际竞争力？功能性家纺产品的开发与研制，不仅满足我国人民日渐提高的生活需求，使人们生活的更健康、更舒适、更环保，功能性家纺产品本身所有的高科技含量与高附加值也是我国家纺行业一个新的经济增长点，是我国家纺行业增加出口空间，加强国际市场竞争力的一个潮流所在。

二、功能性家纺：开拓时尚与家用产品新市场。功能性家纺产品是指具有特殊功能的纺织品，比如安全功能（抗菌、阻燃、防静电、预测、报警等）、智能（人体与环境信息预测、自动调光调色、自动调节温湿度、自动调节空气清新度）、人性化功能（柔软、舒适、吸湿、透气、干爽、滑润等）、卫生功能（理疗、减肥、防褥疮、尿不湿、防螨虫、防蚊虫等）。当前我国的功能性家纺主要集中在卫生保健功效方面，比如抗菌、防臭、抗螨的产品以及健康睡眠寝室用品等。

SARS的爆发，使我们许多家纺企业将开发卫生家纺产品作为自己的重点课题来抓，并以此打出了品牌。比北京圣兰心服装服饰有限责任公司大批量投产全新负离子口罩、健康棉被等防护用品；山东云龙集团研制成功LONTEX新型纺织品，用于制作病房用床品；青岛喜盈门集团公司生产出具有防臭抗菌功能的各种毛巾、浴巾、毛巾被……

在保健功能上，健康睡眠产品受到越来越多的欢迎，象雅芳婷公司的智能枕、金士吉公司的健康寝具、天年健康睡眠系统的系列产品、堂皇集团的全球康系列产品。

家用纺织品产品按照市场领域可以分为时尚、公共、功能三大门类。这三个市场领域并不是孤立的，割裂的，而是相互联系，相辅相成的。特别是近年来随着生产技术的提高，科学的发达，功能类家纺产品的开发与研制，不仅使家用纺织品具有更良好的使用性能，也为时尚类和公共类家纺产品的创新和发展提供了更好的切入点。象上文提到的喜盈门集团具有防臭抗菌功能的巾被系列，雅芳婷公司的智能枕，都是将时尚、公共、功能三类结合的比较好的家纺产品。在面对着如何提升产品附加值，如何跳出低价不良竞争，如何协同发展的课题时，这些重视功能类家纺产品开发的企业准确的把握了市场的切入，不仅打响了品牌，生产出高附加值的产品，也获得了相应的市场效益，这都是值得我们别的企业值得学习和思考的。
　　三、功能性家纺发展需要注意的问题。功能性家纺发展的前景非常光明，但它自身的特点也决定了在功能性家纺产品开发和研制过程中需要注意的一些问题。
　　将功能性与人性化相结合
　　我们有些功能性家纺产品在开发时采用涂层、添加助剂、纤维改性等工艺，在功能方面具有抗菌防菌以及其他等特殊作用，但同时我们也要注意纤维性能，比如吸湿性、舒适性、耐用性的保持，甚至要考虑如何使纤维的性能比以前更为改善，比如能够柔软、干爽、清凉、悬垂、挺括、色彩鲜艳、光泽自然。使功能性家纺更人性化，也更能为消费者欢迎。
　　整合行业资源优势，注重产学研结合
　　功能性家纺产品是具有高科技含量的家纺产品，当前国际上也注重功能性家纺产品的开发与研究，比如日本是目前全世界抗菌纺织品最大的生产基地和消费市场，美国相应的研究也非常发达。我国功能性家纺的开发研究起步比较晚，企业无论是规模、技术水平还是开发能力等方面与国际上的大企业还有一定差距，这就要求在产品的开发与研制过程中，我国家纺企业要注重协同竞争，整合行业资源优势，将企业、院校、科研单位的力量结合起来共同求发展。
　　进行行业自律，制定相关标准
　　作为新兴的市场领域，功能性家纺产品市场目前尚不够规范，在利润空间大，行业标准不够完善的情况下，难免有鱼目混珠的现象出现。为了保护我们市场美誉度高，具有诚信的企业和产品，中国家纺协会也要联合家纺企业，加强对功能性家纺产品行业标准的制定，加强行业自律的建设。
　　为了应对近年来纺织品配额全面取消之后越来越多的各种各样的贸易壁垒，我国家纺产业必须从根本上提高产品档次和技术含量，发展具有自主知识产权和品牌的产品，才能提高产业的整体竞争优势，才能促进我国家纺行业出口由粗放型向效益型转变。因此，进行功能性家纺的研发，必将成为我国家纺行业进行行业提升的一个重要方面，成为家纺行业发展的趋势所在（陈玉荣）。

如需要与笔者联系，可以通过下列联系方式：

010-68332336

13651033853

07-08-16 16:27 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(193) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

常用的织物组织分析方法

常用的织物组织分析方法

拆纱分析法这种方法对初学者适用。此法应用于起绒织物、毛巾织物、纱罗织物、多层织物和纱特数低、密度大，组织复杂的织物。

1、A，确定拆纱的系统：在分析织物时，首先应确定拆纱方向，目的是为看清楚经纬纱交织状态。因而宜将密度较大的纱线系统拆开，利用密度小的纱线系统的间隙，清楚地看出经纬纱交织规律。 B，确定织物的分析表面；究竟分析织物哪一面，一般以看清织物的组织为原则。如：若是经面或纬面组织的织物，以分析织物的反面比较方便，若是表面刮绒或缩绒织物，则分析时应先用剪刀或火焰除去织物表面的部分绒毛，然后进行组织分析。C，纱缨的分组：在布样的一边先拆除若干根一个系统的纱线，使织物的另一个系统的纱线露出10mm的纱缨，然后将纱缨中的纱线每若干根分为一组，并将1、3、5……等奇数组的纱缨和2、4、6……等偶数组的纱缨,分别剪成两种不同的长度。这样，当被拆的纱线置于纱缨中时，就可以清楚的看出它与奇数组纱和偶数组纱的交织情况。
填绘组织所用的意匠纸若每一大格其纵横方向均为八个小格，正好与每组纱缨根数相等，则可把每一大格作为一组，亦分成奇、偶数组与纱缨所分奇偶数组对应，这样，被拆开的纱线在纱缨中的交织规律，就可以非常方便的记录在意匠纸的方格上。
2、局部分析法有的织物表面，局部有花纹，地布的组织很简单，此时只需要分别对花纹和地布的局面进行分析；然后根据花纹的经、纬纱根数和地布的组织循环数，就可求出一个花纹循环的经纬纱数，而不必一一画出每一个经，纬组织点，须注意地组织与起花组织起始点的统一问题。

3、直接观察法有经验的工艺员或织物设计人员，可采用直接观察法，依靠目力或利用照布镜，对织物进行直接的观察，将观察的经纬纱交织规律，逐次填入意匠纸的方格中。分析时可多填写几根经纬纱的交织状况，以便正确的找出织物的完全组织来。这种方法简单易行主要是用来分析单层密度不大，纱特数较大的原组织织物和简单的小花纹组织织物。

在分析织物组织时，除要细致耐心外，还必须注意布样的组织与色纱的配列关系。对于白坯织物，在分析时不存在这问题。但是多数织物其风格效应，不光是由经纬交织规律来体现，往往是将组织与色纱配合而得到其外观效应。因而，在分析这类色纱与组织配合的织物(色织物)时，必须使组织循环和色纱排列循环配合起来，在织物的组织图上，要标注出色纱的颜色和循环规律（陈玉荣）。

如需要与笔者联系，可以通过下列联系方式：

010-68332336

13651033853

07-08-16 16:07 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(188) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

织物组织设计在功能性加工中的重要作用

织物组织设计在功能性加工中的重要作用

为了提高功能性服装加工的视觉效果，北京圣兰心服装服饰有限责任公司的纺织科研人员非常重视“纤维的编与织”与“功能性加工”之间的关系。即使采用同种拒水、拒油剂对同种纤维素材织物进行整理，其效果不尽相同。原因就在于助剂用量、所用加工设备的不同以及是否采用了有助于叠现加工效应的编和织的织物。

最近，在产业用纺织品行业开始免用非溶剂涂层处理，采用水性树脂进行涂层加工。因此织物组织就更受重视。而且根据涂层加工方法与加工目的装置选择也受到了重视。据欧洲专业杂志介绍，添加氟碳氢可有效提高防污性能。而日本的有关人士则认为，利用特殊硅处理技术的研发将成为日本纺织的潮流。
　　在2007年6月8日至10日召开的“2007年纤维学会年度大会”的染料、染色、后整理部门的研究发表上，脇田登美司（京都工艺纤维大学名誉教授、岐阜女子大学名誉教授）、德山孝子（岐阜女子大学）西谦二（明成化学）、宫崎雅博（明成化学）、李文澈（韩国釜山大学）、板津敏彦、宫路千乃（爱知县尾张产技研）等人联合做了题为“拒水整理织物的洗涤与热处理后的表面变化”的研究发表7)。
　　据介绍，在对真丝派力司和薄型羊毛织物用含锆防水剂和硅树脂进行浸轧烘燥焙固处理后，进行洗涤和热处理。之后用KES织物风格仪对剪切、弯曲性等进行了测试。结果表明，虽然经处理的织物在洗涤处理后，拒水性能有所下降，但在通过热处理后其防水性能可得到恢复和提高。发表还对所用助剂的力学特性等做了详细说明。期待上述研究有更好的结果。
　　在该大会上，上述的部分研究人员还联合韩国釜山大学的研究人员共同发表了题为“经碳氢化合物拒水剂处理的尼龙6和三醋酯纤维织物的洗涤与热处理效果”的研究报告。
　　除此之外，信州大学的柳内雄一、浜田州博、清水义雄等联合发表了有关液氨处理条件与棉的结构变化的关系的研究结果，引起了有关人士的极大关注。
　　据3位人士介绍，液氨加工用装置的运转速度的变化，会引起浸渍后棉布的干燥程度的变化，棉的结晶结构及非结晶结构因此受到影响和变化。
　　棉的结晶结构在充分干燥的条件下，变成Ⅲ型（棉纤结构的学术分类）。如果急速干燥，非结晶结构就会占较多比例。非结晶结构的变化非常复杂，干与湿的防皱性、抗拉强度、硬挺度随干燥程度的提高而增强。棉的细孔容积和水分保持率降低。吸湿率、撕裂强度在轻度干燥时增大。但是，随着干燥程度的提高，这些性能也随之降低。液氨处理使染料吸收率略有提高8)。类似这样的研究将不断增加（陈玉荣）。

如需要与笔者联系，可以通过下列联系方式：

010-68332336

13651033853

07-08-16 15:45 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(154) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

面料织物组织中英对照大全

面料织物组织中英对照大全

英文名称：　Accordion stitch　
　　中文名称：　单面提花组织　

　　英文名称：　Allemande　
　　中文名称：　阿勒芒德灯芯绸[变化斜纹组织，法国制]　

　　英文名称：　Armure　
　　中文名称：　1.小卵石纹薄呢　2.小卵石纹组织　

　　英文名称：　Armure weave　
　　中文名称：　小卵石纹组织，花岗石纹组织　

　　英文名称：　Army oxford　
　　中文名称：　军用牛津布[双经双纬平纹组织衬衫料]　

　　英文名称：　Art weave　
　　中文名称：　艺术花纹[菱形几何图案组织]　

　　英文名称：　Artillery twill　
　　中文名称：　1.斜纹马裤呢　2.三上一下63°急斜纹(组织)　

　　英文名称：　Astrakan　
　　中文名称：　经缎毛圈组织　

　　英文名称：　Astrakhan(=astrachan)　
　　中文名称：　1.仿羔皮织物　2.俄国羔皮，卷毛羔皮　3.经缎毛圈组织　

　　英文名称：　Atlas　
　　中文名称：　1.缎纹织物[八枚或五枚]　2.经编缎纹组织　

　　英文名称：　Atlas milanese　
　　中文名称：　米兰尼斯经缎组织　

　　英文名称：　Atlas net　
　　中文名称：　经缎网眼组织　

　　英文名称：　Atlas tricot　
　　中文名称：　经编缎纹织物，特利考经缎组织　

　　英文名称：　Barathea　
　　中文名称：　1.巴拉西厄毛葛[丝经毛纬，卵石纹组织]　2.巴拉西厄军服呢或礼服呢[精纺方平斜纹组织]　

　　英文名称：　Barrege　
　　中文名称：　丝毛纱罗[丝经毛纬，纱罗组织]　

　　英文名称：　Basket　
　　中文名称：　席纹，方平组织　

　　英文名称：　Basket cloth　
　　中文名称：　方平组织棉布，绣花(用)十字布　

　　英文名称：　Basket fabric　
　　中文名称：　1.方平网眼织物，蜂巢形网眼织物　2.方平组织织物　

　　英文名称：　Basket stitch　
　　中文名称：　方平式贴线缝绣，席纹组织　

　　英文名称：　Basket twill　
　　中文名称：　方平组织，板丝组织，席纹组织　

　　英文名称：　Bird’s-eye pique　
　　中文名称：　鸟眼凹凸组织(织物)，菱形纹凹凸组织(织物)　

　　英文名称：　Bliss twill　
　　中文名称：　四上二下斜纹组织　

　　英文名称：　Brighton weave　
　　中文名称：　(变化)蜂巢组织，(变化)蜂窝组织　

　　英文名称：　Broad rib　
　　中文名称：　阔罗纹组织，2 2双罗纹组织　

　　英文名称：　Broken pattern　
　　中文名称：　色纬次序错乱，错花，错组织[织疵]　

　　英文名称：　Broken twill(=cross twill)　
　　中文名称：　破斜纹组织　

　　英文名称：　Buckskin weave　
　　中文名称：　鹿皮组织[八综缎纹]　

　　英文名称：　Cable stitch　
　　中文名称：　绞花组织，辫子组织　

　　英文名称： Calico weave
　　中文名称：平纹组织

　　英文名称： Camelina
　　中文名称：卡默利纳粗绒呢[方平组织]

　　英文名称： Cameline
　　中文名称：卡默利粗绒呢[方平组织]

　　英文名称： Canton cotton
　　中文名称：广东棉绒布[中支经,粗支纬,斜纹组织]

　　英文名称： Cardigan rib(=cardigan stitch)
　　中文名称：畦编组织[指鱼鳞花纹]

　　英文名称： Cardigan stitch
　　中文名称：畦编组织

　　英文名称： Cardigan(rib)stitch
　　中文名称：畦编组织[鱼鳞花纹]

　　英文名称： Cargaison
　　中文名称：卡格松亚麻布[中等重量,平纹组织,法国制]

　　英文名称： Cashmere silk
　　中文名称：卡丝米毛葛,开士米毛葛[蚕丝经精纺毛纬,斜纹组织]

　　英文名称： Cashmere twill
　　中文名称：卡丝米斜纹,开士米斜纹[一上二下斜纹组织]

　　英文名称： Cattle hair cloth
　　中文名称：牛毛厚呢[斜纹组织,低级毯]

　　英文名称： Celtic twill
　　中文名称：方块斜纹组织

　　英文名称： Chain stitch
　　中文名称：绞花组织,链式针迹

　　英文名称： Chain weave
　　中文名称：链纹组织,链式组织

　　英文名称： Check cord
　　中文名称： 1.亩组织格子2.平纹条格布

　　英文名称： Chinchilla weave
　　中文名称：灰鼠纹组织[纬线起毛形如灰鼠皮]

　　英文名称： Cloky
　　中文名称：泡泡组织物,缬缬织物,泡泡点纹

　　英文名称： Cloque
　　中文名称：泡泡沙,泡泡组织织物

　　英文名称： Cloque
　　中文名称：泡泡组织织物,缬缬织物,泡泡点纹[法国用语]

　　英文名称： Cobourg
　　中文名称：科堡斜纹呢[二上一下组织或二上二下组织]

　　英文名称： Combined weave(=combination weave)
　　中文名称：联合组织[两种以上不同组织联合而成的组织]

　　英文名称： Compound twill
　　中文名称：复合斜纹[两种或两种以上的不同斜纹的复合组织]

　　英文名称： Contracting stitching
　　中文名称：收缩线圈，收缩（针织）组织

　　英文名称： Cord weave
　　中文名称： 1.凸条组织,棱纹2.经向灯芯布,凸条纹布

　　英文名称： Cordelat
　　中文名称：柯迪拉长绒厚呢[二上二下斜纹组织,法国制]

　　英文名称： Corkscrew twill
　　中文名称：螺旋斜纹(组织)

　　英文名称： Cotton weave
　　中文名称：平纹组织[别名]

　　英文名称： Covert weave
　　中文名称：经面斜纹[一般用缎纹组织]

　　英文名称： Crepe
　　中文名称：起绉组织（陈玉荣）。

如需要与笔者联系，可以通过下列联系方式：

010-68332336

13651033853

。

07-08-16 15:29 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(148) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

浅谈织物组织

浅谈织物组织

所谓织物组织，是指纺织品在织机上由相互垂直的两个系统的纱线，按一定的规律交织而成，也就是经纬线按一定规律地相互沉浮，使织物表面形成一定的纹路和花纹，这种组织称为织物组织。
一般来说，织物组织主要分为以下几大类：

① 原组织：是最简单的织物组织，又称基本组织。它包括平纹组织、斜纹组织和缎纹组织三种。

② 小花纹组织：是由上面三种基本组织变化，联合而形成的。如山形斜纹布、急斜纹。

③ 复杂组织：又包括二重组织（多织成厚绒布，棉绒毯等）、起毛组织（如灯芯绒布）、毛巾组织（毛巾织物）、双层组织（毛巾织物）和纱罗组织。

④ 大花纹组织：也称提长花组织，多织出花鸟鱼虫、飞禽走兽等美丽图案。

⑤ 缎纹组织：布表面光滑但不结实、易刮伤、易起毛。

织物的密度是指织坯成品单位长度中经纱和纬纱的根数，常用10平方厘米或1平方英寸中纱线根数表示。床上用品织物常见密度：30S纱78*65，78*54，20S纱60*60，40S纱90*90、110*80、133*72，28S纱70*60，单位：根/1英寸。

织物的回潮率，公定重量。① 回潮率=（湿重-干重）/干重×100%；公定回潮率：棉纱8.5%，棉布8%，涤棉纱65/35布匹3.06%，涤棉50/50，布匹4.2%。② 公定重量：织物在公定回潮率下的重量为公定重量。

织物的经纱或纬纱：一是各种织品都有长度和宽度，与织物也平行的长度称为匹长；二是匹长的方向就为织物径向，用于径向的纱称为经纱；三是与布边相垂直的稀长度称其幅宽，幅宽的方向为织物的纬向。在织布时，用于纬向的纱称为纬纱。
平纹组织：即经纱和纬纱每隔一根纱线即交织一次。采用这种组织，密度不太高，但耐磨性和透气性好，且织物较为轻薄。

缎纹组织：经纱和纬纱至少隔三根纱才交织一次。织物密度更高、更加厚实(大部分丝光床单均采用这种组织，比同类斜纹组织产品成本高)。

斜纹组织及缎纹组织显然增加织物密度，但由于交织点比平纹组织少，因此，织物往往比平纹组织更柔软，表面光泽好。
织物密度：表示每10厘米内纱线根数。密度越高，布匹价格越贵。

纺织品分类：一是按纺织品的用途可分为衣着用纺织品、装饰用纺织品、工业用纺织品三类；衣着用纺织品包括制作服装的各种纺织面料以及缝纫线，松紧带，领衬，有突出的物点，也可以说成是一种工艺美术品。装饰用纺织品分为室内用品，床上用品和户外用品，包括家布和餐厅浴室用品，如：地毯、沙发套、椅子、壁毯、贴布、像罩、纺品、窗帘、毛巾、茶巾、台布、手帕等，床上用品包括床罩、床单、被面、被套、毛毯、毛巾被、枕芯、被芯、枕套等。户外用品包括人造草坪等。工业用纺织品使用范围广，品种很多，常见的有蓬盖布、枪炮衣、过滤布、筛网、路基布等。

二是按生产方式不同分为线类、带类、绳类、机织物、纺织布等六类：一是线类：纺织纤维经纺纱加工而成纱，两根以上的纱捻而成线。二是带类：绞幅和管状织物，称为带类。三是绳类：多股线捻和而成大绳。四是机织物：采用经纬相交织造的织物称为机织物。五是针织物：由纱线成圈相互串套而成的织物和直接成型的衣着用品，为针织物；六是无纺布：不经传统纺织工艺，而由纤维辅网加工处理而成的薄片纺织，称为无纺织布。

织物的缩水率织物的缩水率是指织物在洗涤或浸水后，织物收缩的百分数，一般来说，缩水率最大的织物是合成纤维及其混纺织品，其次是毛织品，麻织品，棉织品居中，缩水较大。而最大的是粘胶纤维，人造棉，人造毛类织品。

选购缩水率小的织品织品下水后发生收缩的现象，称为缩水。基本上可以从以下几个方面进行分析来选购：

1、织物的原材料不同，缩水率也不同。一般来说，吸湿性大的纤维，浸水后纤维膨胀，直径增大，长度缩短，缩水率就大。如有的粘胶纤维品吸水率达13%，而合成纤维织物吸湿性差，其缩水率就小。

2、织物的密度不同，缩水率也不同。如经纬向密度相近，其经纬向缩水率也接近，经密度大的织品，经向缩水就大，反之，纬密度大于经密度的织品，纬向缩水也就大。

3、织物纱支粗细不同，缩水率也不同，纱支粗的织物缩水就大，纱支细的织物缩水率就小。

4、织物生产工艺不同，缩水率也不同。

织物的识别：手感织物的手感是人们用来鉴别织物的品种质量的一个重要内容，具体来说，手感是用手触摸到织物的感觉在心理上的反应。由于织物的品种不同，质量也各有差异，织物的手感效果也就有较大的区别。

手感有以下方面：1、织物身骨是挺括还是松弛。2、织物表面的光滑和粗糙。3、织物的柔软和坚硬。4、织物的厚与薄。5、织物的冷与暖。6、织物对皮肤刺激的感觉。例如：手抚摸着真丝纺品有凉的感觉；纯毛织物有暖的感觉；手感细而平滑的确良织品多是高支纱织拷制成；手感粗糙的多为低支纱的织品。
总之，人们还可以借助力的作用，用手拉伸，抓纹等动作，再通过眼的观察，手的感觉，可以判断织物的弹性、强度、抗皱性及纤维类别等。看来，手感是采购面料和服装时不可缺少的手段。（陈玉荣）。

如需要与笔者联系，可以通过下列联系方式：

010-68332336

13651033853

。

07-08-16 14:27 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(196) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

平纹组织

平纹组织

所谓平纹组织，英文名称是“plain weave”或 “tabby”。如果按照纺织服装属于进行专业解释，即为经纬组织点以1：1比例交替出现的一种基本组织。由经纱和纬纱一上一下相间交织而成的组织称为平纹组织。平纹组织是所有织物组织中最简单的一种。

平纹组织是最简单的织物组织，由经线和纬线一隔一地浮沉交织而成，它的经纬循环均为二。在织造过程中，将排列好的经线按照奇、偶数分成两部分，当经线以一定规律作上下运动时，奇数部分的经线形成梭口上层，而偶数部分的经线则形成梭口下层，第一个梭口形成，投入第一根纬，打纬；然后，奇数部分的经线下沉变成梭口下层，而偶数部分的经线上浮变成梭口上层，第二个梭口形成，再投入第二根纬，打纬。如此周而复始，就形成了平纹织物。

由于平纹组织的交织点很多，经纬线的抱和最为紧密，因此，平纹织物的质地最为坚牢、外观最为平挺。这种组织应用极为广泛，最普及常见的有电力纺、双绉、乔其纱等。该类组织在花织物中用作地组织的也很多（陈玉荣）。

如需要与笔者联系，可以通过下列联系方式：

010-68332336

13651033853

http://blog.china.alibaba.com/blog/cyr7890

07-08-16 13:48 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(149) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

中国服装：用文化武装品牌

中国服装：用文化武装品牌

近一段时期以来，国内市场上不断爆出了一些国际著名服装品牌不合格的消息，让一贯高看洋名牌一等的部分国内消费者惊愕之下不免幡然醒悟：原来自己一直迷恋并动辄花费成千上万元购买的洋品牌并非个个来得那么名副其实。相较之下，以往并不太受重视的国产品牌反而在抽查中显得可靠得多。这不禁引发了人们对国产服装品牌的重新审视：为什么我们在质量、样式上并不是差很多的服装在国际市场上却总是卖不出好价来？是什么阻碍了我们成为服装大国之后却并没有成为服装强国呢？

众所周知，中国纺织品服装出口一直都以贴牌加工为主，而贴牌加工企业在整个产业链条中所获得的利润大约只占产品全部市场利润的10%。于是这种低附加值、靠巨额数量而赚取的高速增长，便使中国服装在世界上成了低端和低价的代名词。

虽然中国服装业的制造水平跃居国际主流市场的首要位置，已成为世界最大的服装生产国、服装消费国和服装出口国，但缺乏国际知名的自主品牌却造成了中国服装大而不强的事实。而这种事实又导致了外围环境的恶劣：一方面，在设计、流行趋势发布等服装业最前沿，西方潮流占主导地位，中国服装产业没有话语权，意大利、法国、美国、德国等一些国际大牌凭借强大优势牢牢占据了世界服装高端市场，获得高额附加值，有90%都归渠道商和品牌所有者；另一方面，传统的劳动力比较优势以及中国业已形成的产业链优势随着越南、印度等一些国家制造业的崛起，加工领域的优势也日渐受到威胁，再加上人民币汇率提高等因素，可以说中国纺织行业的话语权正在逐步失去。可怕的是，这一严峻问题在国内市场也普遍存在。

事实上，对于目前的中国服装产业整体而言，无论设计、人才还是品牌含金量都与国际知名品牌存在不小的差距。以设计为例，服装设计是中国服装企业普遍的软肋。中国服装设计水准还远较国际上落后，中国还没有诞生具有世界影响力的服装设计师。众多企业还是以抄袭仿版为主，这样很难形成自己的产品风格，国际主流时装周上也很少看到中国设计师的身影。

此外，相对国际品牌，如果说中国服装品牌前10年解决的是形似的问题，下一个10年则要解决神似的问题，这个神就是品牌文化。中国服装下一个10年要想在国际市场上有更大竞争力、寻求更大的话语权，就必须用文化武装品牌，走重视设计、不断提升附加值的路子。

★正是有鉴于上述原因的考虑，本人在阿里巴巴网站上，专门针对北京地区的商业企业的现状与未来,开设了属于北京地区各类企业沟通和交流的信息圈:“北京商圈”博客，其主要宗旨就是为了“维系北京地区的商业文化和谐关系，促进企业间的沟通与交流合作”，为各类企业从业人员更好的维系其业务和工作关系提供一个优秀的交流与沟通平台。

★以“北京商圈”命名的博客,将专门针对北京地区的各类企业,充分考虑了企业之间的需求，不仅在网络上强调使用方便，维护良好的交流氛围，还根据不同企业的特点可以在圈子里快捷地了解一些行业新闻和信息。“北京商圈”博客创建方式灵活，可以从行业、地域等多个角度来创建并使用，在管理性和安全性方面也考虑得十分周到。

●本博客自2007年4月4日创建以来，已经刊载了系列关于北京地区商业文化交流的文章，使广大博友通过频繁的沟通和交流，在商务活动中能够尽快地达成某种共实。我相信“北京商圈”博客的创建将会为商家们带来越来越多的方便。

●“北京商圈”，博客地址为：

●如需要与本人联系，可通过下列联系方式：

E-mail: cyr7890@sohu.com

QQ: 429262646

MSN: chyr9001@hotmail.com

电话：13651033853

010-51934430

主页：

http://blog.china.alibaba.com/blog/cyr7890

07-05-23 22:33 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(228) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

五一感怀

五一感怀

新，大地回春万里锦。五一庆，个个皆欢欣。山，绿染新装舞翩缱。笛声脆，浓馥绕云端。河，荡荡清波奏凯歌。兴水利，造福三峡多。一，大陆台湾盼统一。求团聚，宝岛飘红旗。繁，火箭频发送飞船。游太空，盛誉满人寰。荣，灿烂群芳争嫣红。形势好，国富民昌隆。安，乐业安宁心境宽。新社会，和谐氛围添。康，万众一心向前闯。循航线，举国奔小康。

●正是有鉴于上述原因，特赋此诗，敬请诸位博友提出宝贵意见，并在五一国际劳动节到来之际，送上大家人生发展阶段的五个“一”定要注意的事情：即：一个好身体，一份好事业，一世好心情，一圈好朋友，一生好运气！愿你一生拥有五个一！祝大家五一快乐！

07-05-04 21:14 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(234) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

论服装的市场营销

论服装的市场营销

德国统计学家恩斯特·恩格尔发现，家庭收入与食品支出之比显示出生活富裕程度。随着家庭收入增多，用于食品的开支下降，用于服装、住宅、交通、娱乐、旅游、保健、教育等项目的开支上升。我国在80年代末城镇居民用于服装支出的比重占11%；在90年代末占17%，人均服装消费增加了332元。服装市场前景灿烂。
　　诚如虚有市场，并不等于实有市场。企业成在营销，也败在营销。二十一世纪的服装市场，一定是营销型企业的天地。服装企业应当更重视市场营销策略。对此，作为营销研究策划人，笔者特对服装的市场营销进行综合研究，愿将成果与读者分享。
　　一、生活水平与服装观念。
　　1.生活水平低质时期的服装观念是： ①服装是护体之物；②服装是遮羞之物；③服装是生活习惯和风俗；④服装是社会规范的需要。
　　2.生活水平高质时期的服装观念是： ①服装是生活快乐之物；②服装是机能活动之物；③服装是心理满足之物；④服装是社会流行要求之物。
　　二、实际消费需求的产生。消费者对产品的兴趣并不能构成消费的实际需求。在实际生活中，消费者需求的满足程度和满足方式主要取决于消费者的经济状况。亦即，消费者只有同时具备购买欲望和购买力两个要素，才能产生实际购买行为。
　　三、服装流行的特点。
　　1.新颖性。这是流行最为显著的特点。流行的产生基于消费者寻求变化的心理和追求“新”的表达。人们希望对传统的突破，期待对新生的肯定。这一点在服装上主要表现为款式、面料、色彩的三个变化上。因此，服装企业要把握住人们的“善变”心理，以迎合消费“求异”需要。
　　2.短时性。“时装”一定不会长期流行；长期流行的一定不是“时装”。一种服装款式如果为众人接受，便否定了服装原有的“新颖性”特点，这样，人们便会开始新的“猎奇”。如果流行的款式被大多数人放弃的话，那么该款式时装便进入了衰退期。
　　3.普及性。一种服装款式只有为大多数目标顾客接受了，才能形成真正的流行。追随、模仿是流行的两个行为特点。只有少数人采用，无论如何是掀不起流行趋势的。
　　4.周期性。一般来说，一种服装款式从流行到消失，过去若干年后还会以新的面目出现。这样，服装流行就呈现出周期特点。日本学者内山生等人发现，裙子的长短变化周期约为24年左右。
　　四、服装流行的基本规律。经笔者研究，服装流行的规律，可称为“极点反弹效应”。
　　一种款式服装的发展，一般是宽胖之极必向窄瘦变动；长大之极必向短小变动；明亮之极必向灰暗变动，鲜艳之极必向素丽变动。所以，“极点反弹”成为服装流行发展的一个基本规律。大必小、长必短、开必合、方必圆、尖必钝、俏必愚、丽必丑——极左必极右，愈极愈反。例如，18世纪的撑裙，直径达到2.4米，在房中移动十分不便。到了本世纪60后代超短裙取而代之。这正是从“极大”到“极小”的反弹效应。
　　五、服装流行的基本法则。美国学者E·斯通和J·萨姆勒斯认为：
　　1.流行时装的产生取决于消费者对新款式的接受或拒绝。这个观点与众不同。二人认为，时装不是由设计师、生产商、销售商创造的，而是由“上帝”创造的。服装设计师们每个季节都推出几百种新款式，但成功流行的不足10%。
　　2．流行时装不是由价格决定的。服装服饰的标价并不能代表其是否流行。但在研究中笔者发现，一旦一种高级时装出现在店头、街头，并为人所欢迎，那么大量的仿制品就会以低廉的价格为流行推波助澜。
　　3.流行服装的本质是演变的，但很少有真正的创新。完全的的新只有两次，一次发生在法国大革命时期；一次发生于1947年迪奥发表的新外观。一般来说，款式的变化是渐进式的。顾客购买服装只是为了补充或更新现有的衣服，如果新款式与现行款式太离谱，顾客就会拒绝购买。因此，服装企业更应关注“目前流行款式”，并以此为基础来创新设计。
　　4.任何促销努力都不能改变流行趋势。许多生产者和经销者试图改变现行趋势而推行自己的流行观念，但几乎没有一次是成功的。即使是想延长一下流行时间也是白费气力。因此，服装商人一般是该出手时就出手，该“跳楼”时就“跳楼”。
　　5.任何流行服装最终都会过时。推陈出新是时装的规律。服装失去原有的魅力，存在便失去意义。
　　六、服装流行花期。根据产品的生命周期原理，笔者将服装的市场生命周期，叫做“流行花期”。
　　一是花蕾期——流行启蒙期（顾客数占10%）；二是花放期——流行追逐期（顾客数增35%）；三是花红期——流行攀顶期（顾客数增40%）；四是花败期——流行跌落期（顾客数增15%）。
　　服装流行花期的特点：花败期跌落线不会很长，因为任何经销商不会努力阻止它下降，反而会“甩货”加速其跌落。
　　七、服装六大属性。品牌、款式、颜色、面料、做工、价格。
　　八、服装二大族类。品牌族与款式族。一是一类企业追求服装品牌——制造品牌服装；二是另一类企业追求服装款式——制造款式服装。三是一类顾客追求品牌服装——关爱生活形象；四是另一类顾客追求款式服装——注重个性体现。
　　九、女性顾客三大族。笔者认为，观人看“项”——看脖子上的饰物，可以显示其人生。笔者把女性服装顾客细分为三大类：
　　一是红项族——项上有宝石饰物者；二是黄项族——项上有金银饰物者；三是白项族——项上无饰物者。
　　经笔者研究，在购买服装时对“品牌”和“款式”的选择上，各类细分群以社会地位、经济实力不同而存在着较大的差异性。
　　品牌与款式选择的比率如下：
　　●红项族：8∶2开（80%首选品牌，20%首选款式）； ●黄项族：5∶5开（50%首选品牌，50%首选款式）；●白项族：2∶8开（20%首选品牌，80%首选款式）。
　　十、服装购买三步曲。（看）款式——（摸）面料——（问）价格。
　　十一、服装购买的特点。这个特点就是：十分在意他人的评价。由于服饰也是穿给别人看的，服饰具有自我展示作用，因而顾客在购买服装时比较在意他人的看法，在选购时一般会征求同伴的意见。

http://www.chenyurong.com

http://www.huadublog.com/cyr7890

http://cyr7890.blog.sohu.com

http://blog.china.alibaba.com/blog/cyr7890.html

07-05-04 19:05 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(217) | 评论(0) | 收藏 | 编辑

论服装设计的意境

论服装设计的意境

所谓意境，是一种韵味，一种联想，一种在情、理、形、神的相互渗透中形成的和谐统一的艺术美。意境作为中华民族的审美意识，最早体现在古典诗词的创作中。唐代诗人李白的《静夜思》便是其中的经典之作：床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”形象地提示了诗人的内心活动，鲜明地勾勒出一副生动形象的月夜思乡图，每每读到这道诗，使人产生遐想，想到故乡一切，想到家里的亲人，短短四句诗，内容虽单纯，但思想内涵却是丰富的，既容易理解，又让人体味不尽，诗人没有说的比说出来的要更多，这就是诗的意境，服装设计中的意境与诗的意境有异曲同工之处，诗是运用文字语言来表达，而服装设计是运用形态语言来表达，本质是一致的。服装设计的意境，就是设计师借助于服装的构成形象，以最简洁、最恰当、最精练的形态语言，体现设计师的思想感情与所提示的自然和生活景象相融合而产生的艺术境界，从而唤起观者无穷的联想和情感的共鸣，使之深入其境，领悟其情。当今随着社会的发展和人类物质生活的不断提高，追求时尚已成为人们精神生活的重要部分，最能反映这一追求的，是人们的衣着打扮。随着服装功能的历史演进，使得服装越来越艺术化了，人们不仅重视时尚，更注重通过衣饰所反映的个性、修养、气质、品位、时尚、唯美、个性化，这就为服装设计提出了更高的要求。为了使设计出的服装能更好地体现设计师的情感，使得消费者能全面地解读这种情感，而产生一种联想情境，使服饰设计走向T型舞台，走向社会群体，引领时代潮流，本文用名师的设计作品来解读服装设计意境，探讨服装设计意境的构成与创造，提出了解决问题的基本原则与方法。

　　1 服装设计意境的解读

　　1.1 张莹的作品《老房子》。这套作品所表现的服装的整体形象，是设计师寻求的一个与特定的心理状态相谐调的物象组合，它的意味、形式、结构和色彩等因素，都含蓄地寄了设计师的情态感受，表现了北京四合院的乡土气息、中华民族灿烂的服饰文化与辉煌的建筑艺术，参见图1。图中用亚麻色细线作为基调，手绘的老窗、老墙、石板路、小巷等图案及黑色勾勒的边框，加强了装饰的效果；领口处绘上青灰色的屋檐和瓦片，突出了北京四合院老房子的题材，使人们联想到依山而建的错落有致的北京四合院，起伏曲折及精美的木雕、砖雕很有韵味且古朴凝重，它唤起观众与设计师之间心灵上的沟通，达成一种默契和共鸣，观者充分调动自己的生活经验和审美体验，在想象和联想中浮现出一幅生动的艺术画面，而且会引起无数的遐思，以至于虽对这一特定情境的深层内涵反复品味，却仍觉意犹未尽，越发令人心驰神往，甚至有的观者或消费者对艺术画面欣赏及无数的遐想远远超过设计师所要表达的思想感情，服装设计的意境也就悄然形成了。

1.2. 吴海燕作品《鼎盛时代》。这一系列服装如图2力图表达一种经济繁荣明期政通人和、安定和平的景象，人们衣、食、住、行都是那么和谐和丰富多彩，仿佛就像宇宙自然界一样。整套服装造型显现出飘逸自如之感，斜裁重褶形象在裙装的不同位置，以平民生活题材的风俗画为表现形式，给人以世外桃源之感，帽子的灵感来源于中国古建筑的亭台楼阁。这种夸张舒展的弧线，象征着民族自豪感，帽尾金珠缀长须，静中有动，咖啡、紫红色麻编单鞋及竹编手镯，在帽之鞋之间起到了视觉传递的加贯作用。微亮的竹编手提灯笼，衬托出整个服饰的情调，充满着浓郁的生活趣味和祥和的气氛。

1.3 郑嵘、张浩作品《地球，可爱的家园》。整套作品（图3）力图表现曾经那样美丽的地球，大片大片的森林和草地上五彩缤纷的鲜花竞相开放，成群的羚着在摹上飞跑、嬉戏，威猛的雄师的阳光下悠闲地踱着步子，人们在劳动之余尽情地欢歌起舞，这种情境唤起人们保护环境的意念。因此，在颜色上选用蓝、白和土黄色分别意寓蓝天、白云和大地；款式上采用流线、轻松的线条，以大色块的比例分割，勾勒出带有城市流行色彩的环保意念；图案的设计，将世界各大洲的版块地图采用分别代表蓝天、土壤、草地、冰雪的不同色彩印拓在经过软化、打磨之后的牛仔布上，风格独特，健康、向上，让人们看到更多的希望，唤起观者及消费者爱护地球、珍惜宝贵的自然资源的决心。

郑嵘、张浩作品《地球，可爱的家园》

　　 2 服装设计意境的构成通过对设计师作品的解读，我们可以看出服装设计意境是由设计师的情感、设计师的技巧及消费者的理解与再创造构成的，只有这3方面完美的结合，意境才能升腾。

　　2.1 设计师的情感。在服装设计之前，设计者必须有自己的想法，这种想法是设计者的主观感受、情感、志向、意念民，也就是设计师的设计理念。

　　西文哲学家认为，服装的创意，即创造意识，它是人类创造性认识活动中最奇妙、最有趣、最积极的精神现象，它是最奇妙的飞翔之翅，又是神奇的创造之花，这种精神现象就是设计师的情感，在服装设计意境的构成因素中，设计师的情感起着主导作用，只要设计师在创作过程中意识到这种情感的存在，就会借助一些服装的语汇和符号来诠释自己的思想感情，从而为观者和消费者道出娓娓动听的故事。比如设计师可以从现代工业、现代绘画、宇宙探索、电子计算机等方面选材，让服装充满了对未来的想象与时代的气息；可以从不同民族、不同区域的民俗民风中取材，表现异域情调；可以从大自然中，从生物世界中取材，如森林、大海、莽原、鸟兽鱼虫、花卉草木等等，展现绮丽多姿的风彩。回顾历史的题材则更是广泛而又传统，可以抒发出人们怀古、怀旧的情感和抒情浪漫的意趣。比如设计师从非洲的旅游指南寻找各种原始的文化与装饰；从往昔的小说插图、祖父母时代的旧照片中寻找浪漫情怀；从结构明朗简洁的后现代建筑物中寻找设计灵感，另一方面，轻柔动听的乡村音乐、经典的苏格兰毛线编织及华贵典雅的旧式酒店，都具有浓厚的质朴感和线条美，也是设计师汲取灵感的源泉。

　　大千世界为服装设计师情感的抒发提供了宽广的素材，归纳起来从形式上可分为自然素材与人文素材两大方面，设计师应从这两方面中挖掘题材，寻求创作的灵感源泉。

　　2.2 设计师的技巧。服装设计形式与纯艺术不同，单纯的艺术活动是非常个人化的东西，是艺术家个人的表现，而服装设计则是为他人服务的活动。一个为本人，一个为他人，社会和市场，因此影响服装设计的主要因素是经济和市场，而并非影响艺术的文化因素，设计者必须重视市场的规格规律，明确设计的内容和目的，通过对市场经济条件下消费者审美趋向和价格趋向的理解与整和创作出设计作品。这就需要设计师善于将取材于大千世界的自然、真实的素材，运用联想和想象的思维，运用形式美的法则，根据自己的审美理想需要，进行概括、提炼、归纳和组合，从中吸取营养，巧妙地运用到服装设计中去，从而设计出满意的服装作品。

　　意境的形成并非单指设计一件服装，它是一个整体的着装形象，它包括服装上下装、内衣和外衣、服装与人体的配合关系及服饰品的合理搭配；还包括化妆、发型、动态与静态的造型；甚至还可以包括一些表演道具，如面俱、灯笼、花蓝、伞、包等。如若是展示时装作品时，还要包括音乐、灯光、背景环境（舞台或展台）等外界因素。但是，设计师在设计服装时不能将这些诸多的构成因素简单生硬地堆砌在一起，而是要按照形式美的法则和事物之间的内在联系，把它们进行刻意的组合，例如吴海燕作品《鼎盛时代》，作了服装外，还有诸如帽子及蛋尾的长须、灯笼、红色麻编布鞋、竹编手镯等元素，这些元素间相互依存，形成一种良性的服饰“氨围”，它依靠丰富的色彩、独特的造型、创新的配件、材料的选择与运用，以及它们之间的数量的重复与节奏的变化，形成了完美和谐的整体，营造独到的个性风格和情景气氛，创造出具有丰富的艺术与思想内涵的、值得推敲、具有时尚与审美情趣的服饰作品。

　　2.3 消费者的理解与再创造。由于社会、生活、文化背景的不同，导致人们对时尚及着装态度也有很大的区别，从唯美、现代、后现代、解构到新经典现代主义服装，意境的创造与表达始终与社会经济、消费群体的审美标准密不可分。一件服装设计作品如果只是放在那里，它的价值永远得不到社会的承认，同时也谈不上意境，只有将它展示出来，观者和消费者才能根据设计师创造的赋予情调的形态语言和赋予意味的着装表现及特定的衣着情节所传达的信息，加之自己的联想和想象，在大脑中浮现相应的景，感受设计师所抒发的情，从而领悟到设计师追求的艺术境界，服装设计的意境由此形成，但这种意境更多地注入了自己的生活和审美的阅历，带有较多的个性色彩和主观印象。因此，意境因观者和消费者生活和审美阅历不同，产生的情境与寓意也不同，就像欣赏李白的《静夜思》一样，从3岁小孩到80岁的老人都知道这首诗，尽管3岁小孩会背这首诗，但对诗的涵义并不能深刻地理解。随着年龄的增长、阅历的加深，每每读到这首诗时，会有不同的感受，所以，服装设计的意境必须是观者和消费者用心灵才能会意的。

　　3 服装设计意境的创造

　　3.1 提高艺术品味。直觉在服装设计中起着积极的作用，接受外界信息，用信息来驱动设计直觉，从而形成心中的境界是每个设计师创造的准备过程。他们对外界信息的直觉不同，形成心中的境界也就存在差异，创作出作品的意境也就炯然不同。所以，设计师要想把作品的情况完美地融在一起，构成寓意之境，使服装具有生产的意义，真切地传达人的感情，就要加强艺术和文化修养，使自己的艺术品味和艺术境界达到一个较高的水平。这就需要多研读一些艺术理论，吸取诗歌、建筑、雕塑、工业品造型、现代派绘画与戏剧等其它领域的艺术养分；从前人积累的文化遗产和审美思想中提取精华；从观摩、研究优秀的服装设计作品中了解一些形态语言的运用。并要把握时装构成规律、面料的性能、裁剪工艺的方法和原理。只有这样提高了自身对外界信息直觉的捕捉能力，运用知觉思维因素得到新鲜的艺术灵感，才能拓展设计思路，创造出具有丰富思想与艺术内涵的优秀作品。

　　3.2 追随时代潮流。时装是极具流行性和时间性的产品，它们不时被淘汰翻新，并不时地受到社会、科技、新艺术观的影响，使之演变得更具个性与时代感，从而形成别具一格的风采。因此，意境独特的设计不是设计师闭门造车的奇思异想，而是一刻不停地追随时代的潮流，或突出现代艺术及科技的脱俗造型，或以标榜昔日辉煌的回归形象，无一不是表现着人们在新时代的情感。当前，以纳米科技、生物科技、信息科技为主导的新时代的到来，防紫外线纤维、调温纤维、保健纤维、智能纤维、绿色生态的彩棉布等新产品问世，为设计师提供了新颖的设计材料。因而，21世纪的服装设计将注入这种新的功能面料的理念。此外，时下年轻人对于过于传统、过于严谨的生活格调产生一种判逆的心理，造成街头少数一族的景观，也是一种潮流的反映，作为设计师要善于观察分析各种社会现象，追随现实，捕捉灵感，把时代潮流元素运用到自己的事业之中。

　　3.3 丰富表现手法。以神求形、虚实结合的表现手法可以说是服装设计中最重要的表现方法。服装设计中的神是指设计师的情感融入到服装作品中所表现出来的神采、神韵，这在服装设计中是虚的东西；形是指形象，是服装整体的着装状态，在服装设计中这是实的东西。生活中只要细心揣摩和品味我们周围的事物，就会发现它们都会蕴涵着一种精神，就连最平凡的草木，我们也能赋予它“野火烧不尽，春风吹又生”的不屈不挠的精神，体现出它极强的生命力。一件服装设计作品虽然刻画的只是服装构成形象，并没有思想、感情、意趣的正面描述，却能够传达出所要表现的对象的神韵和情感，这和服装设计中以神求形的服装语汇和表象符号的运用是分不开的。在文学创作中有“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之”的方法，这种以神求开形的方法同样可以运用在服装设计中，同时也可采用比喻、象征、类比等表现手法去球形成用与之相关或相通的事物，间接地表现某一事物的精神，取得烘云托月的效果。例如：郑嵘、张浩作品《地球，可爱的家园》在颜色上选用蓝、白和土黄色分别意寓蓝天、白云和大地；款式上采用流线、轻松的线条，以大色块的比例分割，勾勒出带有城市流行色彩的环保意念；在透明的包里装上喷涂了金色的海星、贝壳，不仅增加了作品的精度，还寓示着各类生物都是人类巨大的财富，作为作品的情感增添了有力的一笔。因此，我们在构思设计服装时，无论是具体还是抽象的事物，都要根据服装的主题情境和审美主体的需要，选择相应的形态、结构、色彩和情调，去积极地表现。只要抓住主要的形，并加以突出，让形的主要特征显露出来，做到以点带面，以有限表无限，加强意味和新鲜感，注意各部分之间关系和谐恰到好处，就能做到以神求形。

　　对服装设计中形象着装状态的表现，也应巧妙地运用虚、实结合的手法。古诗道：“实做则有尽，虚做则无限。”在服装设计中，创作构思是虚，形态表现是实；抒发感情是虚，反映生活是实；内在精神是虚，外在形象是实；空间是虚，造型是实等。艺术创作往往来自于一种情绪，表现一种虚幻的模糊的兴奋或躁动，要想把这种情感表现出来，就要把情感化为一种意象，但不应该是现实生活的真实写照，它应利用主题构思法、同形异构法、以点代面法、夸张法、延伸法、联想法等等，使它成为一种新鲜的、有生命的、世界还未出现的新的境界。这种创造形象的构成才能以虚见实，生动形象、意蕴深刻。

　　虚与实的关系还体现在动与静的结合。静是较为稳定的部分；动是可以随人体的活动而飘动的部分，也包括服装中可以构成视觉心理上的动感的形状。例如：吴海燕的《鼎盛时代》，帽尾金珠缀长须，灯笼长穗，静中有动、动感过强，则要加强静的因素；过于稳的款式，也要考虑如何加入动的因素、繁与简的结合也很重要，繁是复杂的形态组合，简是简洁单纯的款式，繁属于强调，简属于削弱。例如：张莹的《老房子》款式简单，复杂在手绘老窗、老墙、石板路、小巷的图案上。想要强调某一方面，也要削弱其他部分，如果此系列服装款式再复杂一些就没有主次之分了，但各部分都简化必然空洞。再有，就是遮与露的运用，遮是遮档、遮盖；露是裸露、透露。遮挡的部分大，裸露处就越发鲜明，反之，也成立。同时还要注意形体与空间关系，形体是具有一定厚度的局部或服装造型；空间是形体所占有的长、宽、厚的3种维度，也包括服装与服装、服装与人体之间的间隙，以及视觉心理上的空间感，形体是实、空间是虚，服装的空间取决于形体的大小、形态及状态，此外还要注意局部与整体的关系，也就是说有形与无形的结合，有形是具体的形态、形象及服装总体形象的各个局部；无形是各个局部的关系、联系及内在精神、意义等。尽管服装塑造还是有形的部分，但无形的部分内容却时时跟随其中，也就是设计师的精神所在，尤其是服装整体形象构成的各部分之间的关系，几乎决定了服装设计的成败，所以，有形部分的构想和组织，必须同时考虑各个部分的关系，努力使其达到和谐和默契。整体感形成，意境才会产生。

　　 4 结束语。经济的发展、社会的进步决定了人们的物质消费和精神消费都在发生深刻的变化。求新、求异、唯美，是当今人们追求的时尚，简单的替代、模仿、抄袭、重复已远远不能满足人们的需要。服装设计需要创造、创新，需要引领时代潮流，行业人士应注意服装设计的意境，从而创作出具有丰富思想与艺术内含的服装精品，使服装真正成为时代精神的载体。

07-05-04 17:24 作者:☆雨浓 | 类别:服装品牌 | 阅读(277) | 评论(1) | 收藏 | 编辑

论服装美学

论服装美学

虽然科技的发展为我们的生活带来了许多便利，但同时我们的生活空间正逐渐被其各种衍生物所占据。于是，在科技与自我之间，我们也在寻求新的平衡：对自然生活的渴望、对无拘无束人生的向往、对自然清晰的认识与再认识、对科技客观的评价与把握、对精神空间的深层探寻、对古老文明的继承和反思......

一、服装美的哲学。服装美学，是对服装材料、服装设计、服装制作、服装穿着等所体现出的美学问题的思考。它既隶属于普通美学范畴，又具有服装艺术与服装审美的特殊规律。

1，美学与服装美学。美学是一门现阶段颇为引人注目的科学。它以自然美、社会美、艺术美为研究对象，这样，势必涉及研究人的各种丰富而复杂的审美意识、审美感受，设计研究什么是美、什么样的东西才是美以及美的创造和发展的一般规律性的问题。因此，美学通常也被称作为有关美的哲学。

2，研究对象。简言之，美学以美为研究对象，服装美学的研究对象自然就是服装美。然而，要回答什么是“服装美”，并不是简单地说什么服装是美的、什么服装是不美的所能回答了的。因为服装的美并不是单纯的，从不同的角度、不同的方面去观察、得到的结论往往会不同。此外，不同的人对服装美的见解往往也会意见相左、因此，研究服装美，关键在于探索服装美的本质、基本表现形式以及形成或创造服装美的客观规律。

3，服装美与生活美。美不是抽象的、而是具体的。大凡世界上美的事物，有的以其具体的感人的形象展现在你的眼前，如动人的乐曲、芬芳的花朵、壮丽的山河、美丽的图画等等；但有的也不一定具有形象，却也能给人以美的感觉，如高尚的精神情操、思想境界，和谐美好的生活现象等等，因此美学把事物美归为自然美、社会美和艺术美三大范畴。

服装是人所创造的物质产品，具有一定的经济价值和使用功能，是人的生活内容的不可缺少的部分，因此可归入社会生活相关事物的范畴。服装美是生活美的一个重要组成部分。对于人的生活需要，马克思曾经论述过：人能够“按照美的规律来塑造”（《1844年经济学——哲学手稿》），所以服装美的造就从某种意义上来说，是按照人们从生活经验中提炼出来的对美的规律认识而创造出来的，因此也属于艺术美的规律的认识而创造出来的，因此也属于艺术美的范畴。服装的现实生活美是第一性的，艺术美是第二性的。现实美是艺术美的基础，而服装艺术美是生活美的内容的创造性反映形态之一。

二、服装审美

1，审美与美感。审美是人们在一定的审美观的指导下对事物美作出判断、评价的过程。从狭义来说，审美通常又被称作“美感”，是专指审美感受，即人们在对美的事物的欣赏、享受或创作活动中所产生的一种特殊的心理感受。因此，审美实质上是人的意识、心理、感情和理智，是主观的观照，是美的事物的客观性与人的主观认识的能动性的结合；而美感则是人的审美意识的核心部分，它更带有感情色彩。

2，审美特性。服装的审美，是人们对服装美的评判及其所获得的特殊心理感受。它既是感性的、直觉的东西，可以愉悦人的感官，同时又是理性的、知觉的东西，可以愉悦人的性情。服装审美，与其他美感活动一样，存在着对美的认识的共同性和差异性，在不同的时代、在不同的国家和地区，往往受一定的民族文化、风俗习惯和时代特点等的影响，人们对服装美的认识和追求，也往往随历史的发展变化而不断地更新、演进。此外，服装的审美与其他审美活动相比，还有一个很显著的特点，就是人们对服装美的美感的获得并不是单纯地通过服装个体得到的，也就是说：服装美与人体、人的生活是密切不可分割的。只有把服装个体本身的美与人体美、生活美紧密结合起来，才能把握服装美的真谛。这也正是我们在服装审美和服装美创造过程中所应有的清晰的认识。

服装作为一种供人穿用的东西，有“人的第二皮肤”之称，因此它的存在价值、它的美，都是作为人体美的一种附庸而体现的。服装之所以为美，并不象一幅图画、一尊花瓶那样是一件纯粹意义上的艺术品、工艺品，而必须与人以及人的生活相结合才成其为完整意义上的美，如果脱离人体或人的生活，服装美也就成了无皮之毛、无本之木。

也许有人会问：放在商店橱窗、柜台里出卖的服装，不就是“独立”的服装吗？它们并不穿在人身上，挑选者不是也能欣赏它们的美吗？对于这一类问题，我们认为恰恰是一种误解。工厂生产的服装放在柜台、橱窗里，或许还将它着于人体模特架。但是，凡顾客选购服装的时候，仍是以着装人穿着它是否合适、是否美作为审美标准的。他在欣赏和评判柜厨中服装的时候，是通过想象和联想等思维活动，把服装与人体以及着装人穿此服装的生活环境、场合、年龄、性格等等相联系起来的。此外，还有一种情况，有些服装单纯看起来其材质、色彩、造型款式等都很美，但穿于具体的人后并不一定好看，或者是穿于这一人不行，而穿于另一人则很和谐、协调。所有这些，都说明服装只有具体于人才能构成完整意义上的服装美。

因此，我们说服装审美的最大特性，正在于它是人体美，生活美、生活美的一种物的关照，我们的设计师在设计服装的时候，除了头脑中必须有“服装”之外，还必须有“人”。

3，客观标准。服装审美是人的一种意识活动。由于人们在服装审美过程中往往是按照自己的美学思想、观点和趣味来评判服装美的，因此，服装审美实际上综合地体现了每个审美个体的审美感受、审美观念、审美趣味和审美理想。由于人们在一定的历史条件和环境下，其审美观点、趣味等有关服装美的美学思想往往表现出共同的倾向性，也即反映了这一时期、这一民族、这一阶段层人们对服装美的共同认识、共同愿望和共同追求，这就形成了服装审美的共同性。

服装审美的标准即审美共性，往往通过审美个体的差异性即审美个性充分地表现出来，而审美个性正是构成这种共性的坚实基础。

4，民族性。服装是人体的一种穿着物，人对穿于自身或他人之身的服装的审美感受，是由所穿的服装而引起的复杂心理活动和心理过程。审美主题对服装美的欣赏、认识和评判，往往受其各种复杂的心理因素以及审美主体本身所受的各种特殊条件所制约。服装审美主体的心理因素以及制约审美主体的特殊条件，除了世界观、年龄、性别、个性、受教育程度等外，在相当程度上还与生活环境、习惯、风俗人情等民族文化有关，这就形成了服装审美的民族特性。

我国是个多民族国家，56个民族，其服饰都有各自的特殊性。各民族的服饰尽管有相互影响的一面，但总的看来，其民族的服饰特征是显著的，一般以特殊的款式造型、色彩图案、装饰手法乃至加工技艺等，形成风格迥异的民族特色，给审美主体以独特的美感。

服装审美的民族性主要表现于民族服装以及服装的民俗风貌两个方面。民族服装是与现阶段世界通用的流行服装相对比的审美对象，带有较浓厚的民族特色、风格和文化内容。而带有民俗风貌特点的服装，则主要是指那些既吸收了某些民族内容，又加入了流行服装成份的带有一定地域性的传统服装。民族服装与民俗服装既有共同点，又有不少不同点，一般说，作为审美对象，民族服装是在较大的社会集团中人们按其历史、宗教、语言、风俗等传统而形成的特有的服装。而民俗服装则是带有某些民族服装的影响而形成的一定地区范围内较小社会集团中人们所穿用的服装，如黄土高原，江南水乡、闽南客家等着装风貌，虽然都属于汉民族，但他们服装的民俗特性也是较为明显的。

三、服装艺术美。时代进步、社会文明和经济发达，都会从人的服装上体现出来。服装的变异是人类文化向高层次发展的表征之一。20世纪80年代以来，“服装”在中国人眼里，不再仅仅是简单的遮体御寒物，而成了体现人体美、生活美的一项重要内容。要求美化服饰的呼声，不但在青年男女中十分强烈，而且扩展到其他年龄阶层，汇成了一股不可阻挡的时代潮流，冲击着人们陈旧的着装观念。服装从设计生产到穿着，都更强调“艺术”的美化功能，服装艺术因而成了现代各实用性艺术门类中最热门的艺术之一，受到全社会的关注。

服装艺术创作，是社会意识与人的创造活动相结合的一种特殊形式，它是人们对人体造型形象的认识以及按照美的规律进行创作的有机的结合物。

结束语：近年来，人们的着装观念有了较大的改变，服装的面貌日新月异，变化越来越快。原先那些比较偏重于遮身掩体、保暖御寒功能的实用型服装，已经不能满足于人们对美的挚爱和追求，于是，研究服装美、研究服装美的表现形态、探索服装美的创造规律成了服装设计界、服装生产厂商乃至广大个人消费者十分重视的课题。